Wikisage, de vrije encyclopedie van de tweede generatie, is digitaal erfgoed

Wikisage is op 1 na de grootste internet-encyclopedie in het Nederlands. Iedereen kan de hier verzamelde kennis gratis gebruiken, zonder storende advertenties. De Koninklijke Bibliotheek van Nederland heeft Wikisage in 2018 aangemerkt als digitaal erfgoed.

  • Wilt u meehelpen om Wikisage te laten groeien? Maak dan een account aan. U bent van harte welkom. Zie: Portaal:Gebruikers.
  • Bent u blij met Wikisage, of wilt u juist meer? Dan stellen we een bescheiden donatie om de kosten te bestrijden zeer op prijs. Zie: Portaal:Donaties.

Marcel Douwe Dekker: verschil tussen versies

Uit Wikisage
Naar navigatie springen Naar zoeken springen
k (Jeugd en opleiding: meer algemeen)
(Enige herschikking en uitwerking (wordt nog vervolgd))
Regel 23: Regel 23:
 
== Levensloop ==  
 
== Levensloop ==  
 
=== Jeugd en opleiding ===
 
=== Jeugd en opleiding ===
Dekker is geboren in [[Delft]], en groeide op in [[Heemskerk]]. Na twee jaar HTS Alkmaar, begon hij in 1984 met de studie [[werktuigbouwkunde]] aan de [[Technische Universiteit Delft]]. Hij studeerde hier in 1991 af onder Professor [[jan in 't Veld]] in een bedrijfskundige richting op een project bij Fokker Bedrijf Ypenburg.  
+
Dekker is geboren in [[Delft]], en groeide op in [[Heemskerk]]. Na twee jaar HTS Alkmaar, begon hij in 1984 met de studie [[werktuigbouwkunde]] aan de [[Technische Universiteit Delft]]. Hij studeerde hier in 1991 af onder Professor [[Jan in 't Veld]] in een bedrijfskundige richting op een project bij Fokker Bedrijf Ypenburg.  
  
 
In zijn studententijd was Dekker actief geweest als organisator in de studentenvereniging [[D.S.V. Sint Jansbrug]], als roeier en coach in de roeivereniging [[D.S.R. Proteus-Eretes]], en was voorzitter van het studiedispuut Pandora. Hij was een jaar studentenassistent [[materiaalkunde]], en daarna anderhalf jaar assistent van Professor [[Pierre Malotaux]] van [[bedrijfskunde]].  
 
In zijn studententijd was Dekker actief geweest als organisator in de studentenvereniging [[D.S.V. Sint Jansbrug]], als roeier en coach in de roeivereniging [[D.S.R. Proteus-Eretes]], en was voorzitter van het studiedispuut Pandora. Hij was een jaar studentenassistent [[materiaalkunde]], en daarna anderhalf jaar assistent van Professor [[Pierre Malotaux]] van [[bedrijfskunde]].  
Regel 44: Regel 44:
 
De bindende factor in zijn werk is, volgens hemzelf, het zoeken naar [[verbondenheid]] en [[zingeving]]. Terwijl ieder mens dit voor zichzelf  moeten invullen, is een elementair gemeenschappelijk besef hieromtrent essentieel voor een duurzame mens- en natuur-waardige [[samenleving]]. Kunst en wetenschap bieden de basis voor een creatieve [[beeldvorming]] en beleving daarop, en daar wil hij zijn steentje bijdragen.     
 
De bindende factor in zijn werk is, volgens hemzelf, het zoeken naar [[verbondenheid]] en [[zingeving]]. Terwijl ieder mens dit voor zichzelf  moeten invullen, is een elementair gemeenschappelijk besef hieromtrent essentieel voor een duurzame mens- en natuur-waardige [[samenleving]]. Kunst en wetenschap bieden de basis voor een creatieve [[beeldvorming]] en beleving daarop, en daar wil hij zijn steentje bijdragen.     
  
Met zijn goede bedoelingen wilde Dekker aan het werk in een zwaar gesubsidieerde Nederlandse [[kunstwereld]], die al decennia op slot zat. Hij heeft daar tien jaar lang tevergeefs proberen in te breken, en is daar gedurende die tijd langs allerlei kanten omheen gegaan. Zijn succes en falen in de kunst en vormgeving heeft hem toen teruggebracht naar zijn meest dierbare fascinatie, die van het werken aan een samenhangend wereldbeeld.
+
Met zijn goede bedoelingen wilde Dekker aan het werk in een zwaar gesubsidieerde Nederlandse [[kunstwereld]], die in die tijd goed op slot zat. Hij heeft daar tien jaar lang tevergeefs proberen in te breken, en is daar gedurende die tijd langs allerlei kanten omheen gegaan. Zijn succes en falen in de kunst en vormgeving heeft hem toen teruggebracht naar zijn meest dierbare fascinatie, die van het werken aan een samenhangend wereldbeeld.
  
=== Opzet in diverse media ===
+
=== Opzet van multimedia ===
In zijn vroege werk heeft Dekker getracht in verschillende media langs verschillende wegen een [[multimedia]] [[kunstbedrijf]] van de grond te krijgen. In zijn studietijd vanaf 1985 maakte hij, niet geremd door al te veel kennis van zaken, een paar valse starts. Vervreemd van de werktuigbouwkunde en het reguliere studentenleven, ondervond hij in de [[documentaire fotografie]] een medium om in direct contact te komen met de wereld. Over een andere boeg schreef hij zijn eerste korte verhalen met eenzelfde intentie.
+
In zijn vroege werk heeft Dekker getracht in verschillende media langs verschillende wegen een [[multimedia]] [[kunstbedrijf]] van de grond te krijgen. In zijn studietijd vanaf 1985 maakte hij, niet geremd door al te veel kennis van zaken, twee valse starts. Vervreemd van de werktuigbouwkunde en het reguliere studentenleven, ondervond hij in de [[documentaire fotografie]] een medium om in direct contact te komen met de wereld. Over een andere boeg schreef hij zijn eerste korte verhalen met eenzelfde intentie.
 
[[Bestand:Systems thinking about the society.jpg|thumb|Systeemdenken over de maatschappij, 2007.]]
 
[[Bestand:Systems thinking about the society.jpg|thumb|Systeemdenken over de maatschappij, 2007.]]
 
Dekker hervond zijn interesse in de wetenschap door de belofte in de [[systeemdenken]], dat deze een samenhangende [[wereldbeeld]] en [[mensbeeld]] te bieden had. Terwijl de studie de bouwstenen aanreikte, trachtte hij deze in zijn studie en werk tevergeefs in elkaar te passen. Net als de fotografie liep hij met deze [[gedachte-experiment]]en zwaar tegen zijn grenzen op. Toch bleef hij geloven, dat kunst en wetenschap het eigen leven kunnen verrijken. Om de impasse te doorbreken en dit te bewerkstelligen, meende hij halfweg zijn afstuderen in de zomer 1990 zijn leven tot kunst te kunnen verheffen.  
 
Dekker hervond zijn interesse in de wetenschap door de belofte in de [[systeemdenken]], dat deze een samenhangende [[wereldbeeld]] en [[mensbeeld]] te bieden had. Terwijl de studie de bouwstenen aanreikte, trachtte hij deze in zijn studie en werk tevergeefs in elkaar te passen. Net als de fotografie liep hij met deze [[gedachte-experiment]]en zwaar tegen zijn grenzen op. Toch bleef hij geloven, dat kunst en wetenschap het eigen leven kunnen verrijken. Om de impasse te doorbreken en dit te bewerkstelligen, meende hij halfweg zijn afstuderen in de zomer 1990 zijn leven tot kunst te kunnen verheffen.  
  
Zijn eigen leven was geworden tot object van zijn werk, en in dit kader ging hij ook [[beeldhouwen]] met de materialen uit zijn directe omgeving. Een uit een verbouwing overgebleven koperen pijp, die al tijden door de ruimte was gedrappeerd, werkte hij op tot een eerste zonnebloem-lamp. Van een chromen staande asbak jaren 60/70 verving hij het frame door acht spaken aan de onderzijde, waarmee zijn eerste spinasbak ontstond. Zijn fascinatie voor grafische vormgeving kwam ook weer boven met ontwerp van posters, en met enige [[performance]]s wilde hij dat alles aan de man brengen. Het was een schot voor de boeg, maar legde wel de basis voor zijn verdere werk.
+
Zijn eigen leven was geworden tot object van zijn werk, en in dit kader ging hij ook [[beeldhouwen]] met de materialen uit zijn directe omgeving. Een uit een verbouwing overgebleven koperen pijp, die al tijden door de ruimte was gedrappeerd, werkte hij op tot een eerste zonnebloem-lamp.<ref>Album "[https://www.flickr.com/photos/marceldouwedekker/albums/72157623901766728 Flower light 1991 to 1994]," op  ''Flickr''. Bezien 5 mei 2018.</ref> Van een chromen staande asbak jaren 60/70 verving hij het frame door acht spaken aan de onderzijde, waarmee zijn eerste spinasbak ontstond.<ref>"[https://www.flickr.com/photos/marceldouwedekker/albums/72157623968412921 Spiders, 1990 to 1999]," op  ''Flickr''. Bezien 5 mei 2018.</ref> Zijn fascinatie voor grafische vormgeving kwam ook weer boven met ontwerp van posters,<ref>"[https://www.flickr.com/photos/marceldouwedekker/albums/72157628380301165 Mdd Graphic Design]," op  ''Flickr''. Bezien 5 mei 2018.</ref> en met enige [[performance]]s wilde hij dat alles aan de man brengen.<ref>[https://www.flickr.com/photos/marceldouwedekker/albums/72157623841553218 Rotterdam 1990]," op ''Flickr''. Bezien 5 mei 2018. Chronologisch oevrzicht van artistieke uitspatting met ertussen enkele performances.</ref>Het was een schot voor de boeg, maar legde wel de basis voor zijn verdere werk.
 +
 
 +
Zijn eerste jaren in de kunst werkte Dekker in diverse media van schrijven, grafische vormgeving en fotografie tot ruimtelijk werk met beeldhouwen uitgewerkt tot interieurobjecten tot installaties en lezingen toe. Het ruimtelijk werk varieerde verder in thematiek van letterontwerpen tot bloemvormen en diervormen. Hij realiseerde voor diverse partijen foto's en fotoseries, publiceerde een eerste nummer van een eigen literair [[tijdschrift]],<ref>"[https://www.flickr.com/photos/marceldouwedekker/4946138073/in/album-72157623763821537/ Teneno Magazine, Aug 1992]," op ''Flickr''. Bezien 5 mei 2018.</ref>  exposeerde zijn artistieke designobjecten van Rotterdam tot [[Galerie K.I.S.]] in Amsterdam, was expositiebouwer in de [[Kunsthal Rotterdam]], en presenteerde zich als [[maquettebouwer]]. Dit alles kwam echter niet van de grond.  
  
 
=== De idee-ontwikkeling voorop ===  
 
=== De idee-ontwikkeling voorop ===  
Aan het eerste jaar aan de [[kunstacademie]] leerde Dekker zijn ingeslagen weg van idee-ontwikkeling te cultiveren. Aan de TU Delft werd geleerd om langs de weg van reductie en eliminatie tot de beste oplossing te komen. Aan de kunstacademie werd er daarentegen gesteld, dat je langs een proces van conceptontwikkeling voortdurend de kwaliteit van een concept kan verbeteren. Deze iteratieve werkwijze was op zijn lijf geschreven.     
+
In het jaar aan de [[kunstacademie]] had Dekker geleerd zijn ingeslagen weg van idee-ontwikkeling te cultiveren. Aan de TU Delft werd juist geleerd om langs de weg van reductie en eliminatie tot de beste oplossing te komen. Aan de kunstacademie leerde [[Kees Verschuren]] hem daarentegen, dat je langs een proces van [[conceptontwikkeling]] voortdurend de kwaliteit van een concept kan verbeteren. Deze iteratieve werkwijze was op zijn lijf geschreven.     
[[Bestand:Letter Interior with Nature.jpg|thumb|right|240px|Installatie in de Haagse Kunstkring met KAST kast, SOFA kast, TAFEL tafel e.d., 1994 ]]
+
[[Bestand:Letter Interior with Nature.jpg|thumb|right|Installatie in de Haagse Kunstkring met KAST kast, SOFA kast, TAFEL tafel e.d., 1994 ]]
Zijn eerste jaren in de kunst werkte hij zogezegd in diverse media van schrijven, grafische vormgeving en fotografie tot ruimtelijk werk met beeldhouwen uitgewerkt tot interieurobjecten tot installaties en lezingen toe. Het ruimtelijk werk varieerde verder in thematiek van letterontwerpen tot bloemvormen en diervormen. Dat ging echter ieders bevattingsvermogen te boven, en viel niet uit te leggen. Het [[Centrum Beeldende Kunst]] hield de deur stijf gesloten, want dat was toch geen kunst. In een omtrekkende beweging liften Dekker mee in de opkomende Dutch Design beweging, en kwam terecht in het reguliere mondiale distributie van design.       
+
     
 +
Zo culmuleerde in zijn eerste jaren de idee-ontwikkeling van lettermeubels tot een virtueel interieur, die hij in 1994 eerst in het [[Hilton Rotterdam]] en later in de [[Haagse Kunstkring]] presenteerde (zie afbeelding). De recensie van de kunstredacteur van de ''[[Haagse Courant]]'' was echter niet mals:
  
In de eerste drie jaar culmuleerde de idee-ontwikkeling van lettermeubels tot een virtueel interieur, die hij in 1994 eerst in het Hilton Hotel Rotterdam en later in de Haagse Kunstkring presenteerde (zie afbeelding). Het waren echter de kleinere lichtobjecten, die dat jaar een doorbraak bewerkstelligen. Datzelfde jaar nog werd het Dekker duidelijk dat zijn artistieke ambitie door de markt werd uitgekleed. Net als in zijn studietijd meende hij weer dat het hem aan overzicht en vooruitzicht ontbrak, en meende hij weer een poging te moeten wagen een onderliggend wereldbeeld te bemachtigen.
+
{{citaat|:..Het resultaat is een onderhoudende maar wat warhoofdige uitstalling met een hoog toonzaal-gehalte. Inderdaad zijn in het werk van de drie exposanten op verschillende wijze gedichten, letters of teksten verwerkt, maar dan wel telkens zonder dat de noodzaak daarvan zichtbaar wordt. Zo is er Marcel Douwe Dekker. Hij heeft een meubelsysteem ontworpen, dat letterlijk uit letters bestaat. Lettervormige meubelelementen kunnen tot woorden aaneengeschakeld worden bijvoorbeeld een kast, gemaakt van de letters K-A-S-T, of een zithoekje samengesteld uit de letters C-H-A-I-R... Het probleem van al het werk op deze tentoonstelling is de hinderlijke discrepantie die er bestaat tussen de overwegend goede ruimtelijke kwaliteiten en de veelal flauwe obligate wijze waarop met taal is omgegaan. Letterkundig weet geen van de ontwerpers te ontsnappen aan het kunstmatige of fantasieloze. Marcel Douwe Dekker maakt het zich met zijn lettermeubels wel heel erg makkelijk...<ref name="HC 1994"/>}}
<!--
 
Het gewenste multimedia kunstbedrijf was geworden tot een multimedia vormgevingsbedrijf, wat hem deed besluiten zijn zinnen te verzetten.
 
  
 +
Deze kritiek stond in dit tijd niet op zichzelf. Jaap Huisman had eerder dat jaar in ''[[De Volkskrant]]'' over het nieuwe Nederlands design al eens beweerd, dat "Nederlands ontwerp leidt tot manische depressie."<ref name="JH 1994"/> Het werk liet de kunstcriticus kennelijk niet onberoerd, en gaf daarmee de publieke opinie iets om over te denken. Dit was alles bij elkaar toch niet onverdienstelijk. De idee-ontwikkeling had hier na materialisatie zijn weg gevonden naar de collectieve beleving. 
  
 
=== Werken aan samenwerking ===
 
=== Werken aan samenwerking ===
 +
Om een professionele basis voor zijn werk te leggen had Dekker in 1992 een bedrijf voor kunst en vormgeving opgezet, en schreef zich in bij de [[Kamer van Koophandel]]. Daarnaast wilde hij zich inschrijven bij het [[Centrum Beeldende Kunst]] CBK om aan te sluiten bij de vele artistieke initiatieven, maar dat kon niet. Kunstenaars mochten zich niet inschrijven bij de Kamer van Koophandel, en mensen zonder afgeronde kunstopleiding moesten bij het CBK eerst door de selectiecommissie.     
  
 +
Wat niet hielp was, dat de opzet van Dekker's multimedia opzet ieders bevattingsvermogen te boven ging, en niet viel uit te leggen. Het [[Centrum Beeldende Kunst]] hield de deur stijf gesloten, want dat was toch geen kunst. In een omtrekkende beweging liften Dekker mee in de opkomende Dutch Design beweging, en kwam terecht in het reguliere mondiale distributie van design. 
  
 
=== Werken aan een samenhangend wereldbeeld ===
 
=== Werken aan een samenhangend wereldbeeld ===
-->
+
Het waren zijn kleinere lichtobjecten, die in 1994 voor Dekker een artistieke doorbraak bewerkstelligen. Datzelfde jaar nog werd hem echter duidelijk dat zijn artistieke ambitie door de markt werd uitgekleed.  Het gewenste multimedia kunstbedrijf was geworden tot een multimedia vormgevingsbedrijf, wat hem deed besluiten zijn zinnen te verzetten. Net als in zijn studietijd meende hij weer dat het hem aan overzicht en vooruitzicht ontbrak, en meende hij weer een poging te moeten wagen een onderliggend wereldbeeld te bemachtigen.
  
 
== Exposities, een selectie ==
 
== Exposities, een selectie ==
 
* 1992-2000: Exposities en productpresentaties bij ''Galerie KIS'' in Amsterdam<ref name="MDD EP 2008">"[http://home.kpn.nl/mddekker/Participatie/Presentatie/presentatie_in_Rdam_1992-99.html Eigen presentatie in Rotterdam 1992-99]," ''MDD Website''. 2008. Bezien 1 mei 2018.</ref>
 
* 1992-2000: Exposities en productpresentaties bij ''Galerie KIS'' in Amsterdam<ref name="MDD EP 2008">"[http://home.kpn.nl/mddekker/Participatie/Presentatie/presentatie_in_Rdam_1992-99.html Eigen presentatie in Rotterdam 1992-99]," ''MDD Website''. 2008. Bezien 1 mei 2018.</ref>
* 1994: ''Casa Europea I,'' Bouwcentrum Antwerpen, Belgie.<ref>Jaap Huisman (1994) " Nederlands ontwerp leidt tot manische depressie". In: De Volkskrant, begin maart 1993.</ref><ref>"K.I.M. Artful facilities Rotterdam." in: ''Design: Tijdschrift voor vormgeving,'' 7e jaargang nr.4, (januari) 1994. p. 14. </ref>  
+
* 1994: ''Casa Europea I,'' Bouwcentrum Antwerpen, Belgie.<ref name="JH 1994">Jaap Huisman (1994) " Nederlands ontwerp leidt tot manische depressie". In: ''De Volkskrant'', begin maart 1993.</ref><ref>"K.I.M. Artful facilities Rotterdam." in: ''Design: Tijdschrift voor vormgeving,'' 7e jaargang nr.4, (januari) 1994. p. 14. </ref>  
 
* 1994: ''Tien hotelkamers.'' Rotterdam Hilton in Rotterdam<ref>"Tien hotelkamers met 26 kunstenaars: Grote overzichtstentoonstelling van Unica & Replica in Rotterdam Hilton," in ''Rotterdams Dagblad.'' 14 mei 1994. p. 27</ref>  
 
* 1994: ''Tien hotelkamers.'' Rotterdam Hilton in Rotterdam<ref>"Tien hotelkamers met 26 kunstenaars: Grote overzichtstentoonstelling van Unica & Replica in Rotterdam Hilton," in ''Rotterdams Dagblad.'' 14 mei 1994. p. 27</ref>  
* 1994: ''Leesbare Meubels'', Haagse Kunstkring in Den Haag<ref>OS. "Letterlijk." ''Haagse Courant.'' 23.12.1994.</ref>
+
* 1994: ''Leesbare Meubels'', Haagse Kunstkring in Den Haag<ref name="HC 1994">OS. "Letterlijk." ''Haagse Courant.'' 23.12.1994.</ref>
 
* 1995: ''Multimedia Building performance op Erolife'', Jaarbeurs Utrecht<ref>"[https://www.flickr.com/photos/marceldouwedekker/albums/72157624025712827  Multimedia Building: Experiments to develop new forms of cooperation in the art & design world of Rotterdam, 1995]," at ''flickr.com'', Bezien 1 mei 2018.</ref>
 
* 1995: ''Multimedia Building performance op Erolife'', Jaarbeurs Utrecht<ref>"[https://www.flickr.com/photos/marceldouwedekker/albums/72157624025712827  Multimedia Building: Experiments to develop new forms of cooperation in the art & design world of Rotterdam, 1995]," at ''flickr.com'', Bezien 1 mei 2018.</ref>
 
* 1996: ''Kunst Drive-in,'' met Ron Blom, Suikerloods Rotterdam<ref>Canis Zijlmans, "Eerste drive-in tentoonstelling: 'Kunst is een bult op je voorhoofd.' ''Rotterdams Dagblad''. juli 2016</ref><ref>"Eerste drive-in-museum voor automobilisten," ''Volkskrant.'' 29 juli 1996.</ref>
 
* 1996: ''Kunst Drive-in,'' met Ron Blom, Suikerloods Rotterdam<ref>Canis Zijlmans, "Eerste drive-in tentoonstelling: 'Kunst is een bult op je voorhoofd.' ''Rotterdams Dagblad''. juli 2016</ref><ref>"Eerste drive-in-museum voor automobilisten," ''Volkskrant.'' 29 juli 1996.</ref>

Versie van 5 mei 2018 om 12:23

rel=nofollow

Marcel Douwe Dekker (Delft, 3 december 1964) is een Nederlands ingenieur, multimedia kunstenaar, vormgever en schrijver. In de jaren negentig kreeg hij bekendheid met zijn kunst en vormgeving,[1] en werd met name zijn spinlampje geprezen om het “geestige en inventieve gebruik van industrieel vervaardigde materialen.”[2]

Levensloop

Jeugd en opleiding

Dekker is geboren in Delft, en groeide op in Heemskerk. Na twee jaar HTS Alkmaar, begon hij in 1984 met de studie werktuigbouwkunde aan de Technische Universiteit Delft. Hij studeerde hier in 1991 af onder Professor Jan in 't Veld in een bedrijfskundige richting op een project bij Fokker Bedrijf Ypenburg.

In zijn studententijd was Dekker actief geweest als organisator in de studentenvereniging D.S.V. Sint Jansbrug, als roeier en coach in de roeivereniging D.S.R. Proteus-Eretes, en was voorzitter van het studiedispuut Pandora. Hij was een jaar studentenassistent materiaalkunde, en daarna anderhalf jaar assistent van Professor Pierre Malotaux van bedrijfskunde.

In zijn tweede jaar in Delft was Dekker begonnen te fotografen en schrijven, en volgde een cursus documentairefotografie. In zijn derde jaar verhuisde hij naar Rotterdam en was daar kort actief als fotograaf bij Diergaarde Blijdorp, en bij het Humanistisch Verbond. Later werd hij actief bij Amnesty International.

Vanaf zijn studietijd kwam Dekker door uiteenlopende relaties in contact met vele facetten van de kunst en cultuur. Net in Rotterdam in 1987 wilde hij zelf al eens fotograaf worden, en halverwege zijn afstuderen in 1990 besloot hij kunstenaar te worden. Na zijn afstuderen studeerde hij nog een jaar autonome kunst aan de Academie voor Beeldende Kunst te Rotterdam.

Eerste carrièrestappen

Kastontwerp met de letters K, A, S en T, 1992.

In 1992 startte Dekker zijn eerste eigen bedrijf Marcello voor kunst en vormgeving. Hij was daarnaast actief als fotograaf, schrijver, grafisch ontwerper, timmerman en expositiebouwer, en was een blauwe maandag hoofd technische dienst in de Kunsthal Rotterdam.

In 1994 brak hij door met zijn designproducten, ontving hij een Nederlandse meubelprijs, en kwam ook internationaal in de belangstelling.[3] Daarnaast presenteerde hij in die periode verschillende installaties,[4] en realiseerde en droeg bij aan enkele performances.[5]

In 1997 startte Dekker het bedrijf MDD voor de idee-ontwikkeling voor de kunst, vormgeving, wetenschap en organisatie. In het nieuwe millennium heeft hij al zijn kunst en designproductie gestaakt om zich volledig te richten op visie-ontwikkeling. In dit kader startte hij als schrijver en redacteur bij Wikipedia.[6]

Werk

Dekker stelt als conceptueel kunstenaar te werken over de grenzen van de kunst, vormgeving, wetenschap en organisatie aan, wat hij noemt, een "samenhangende visie op de wetenschap en maatschappij en het menselijk denken en doen."[7] Sinds zijn studietijd werkt hij door aan eigen onderzoek en ontwikkeling, die hij op uiteenlopende fronten heeft gepresenteerd.

De bindende factor in zijn werk is, volgens hemzelf, het zoeken naar verbondenheid en zingeving. Terwijl ieder mens dit voor zichzelf moeten invullen, is een elementair gemeenschappelijk besef hieromtrent essentieel voor een duurzame mens- en natuur-waardige samenleving. Kunst en wetenschap bieden de basis voor een creatieve beeldvorming en beleving daarop, en daar wil hij zijn steentje bijdragen.

Met zijn goede bedoelingen wilde Dekker aan het werk in een zwaar gesubsidieerde Nederlandse kunstwereld, die in die tijd goed op slot zat. Hij heeft daar tien jaar lang tevergeefs proberen in te breken, en is daar gedurende die tijd langs allerlei kanten omheen gegaan. Zijn succes en falen in de kunst en vormgeving heeft hem toen teruggebracht naar zijn meest dierbare fascinatie, die van het werken aan een samenhangend wereldbeeld.

Opzet van multimedia

In zijn vroege werk heeft Dekker getracht in verschillende media langs verschillende wegen een multimedia kunstbedrijf van de grond te krijgen. In zijn studietijd vanaf 1985 maakte hij, niet geremd door al te veel kennis van zaken, twee valse starts. Vervreemd van de werktuigbouwkunde en het reguliere studentenleven, ondervond hij in de documentaire fotografie een medium om in direct contact te komen met de wereld. Over een andere boeg schreef hij zijn eerste korte verhalen met eenzelfde intentie.

Systeemdenken over de maatschappij, 2007.

Dekker hervond zijn interesse in de wetenschap door de belofte in de systeemdenken, dat deze een samenhangende wereldbeeld en mensbeeld te bieden had. Terwijl de studie de bouwstenen aanreikte, trachtte hij deze in zijn studie en werk tevergeefs in elkaar te passen. Net als de fotografie liep hij met deze gedachte-experimenten zwaar tegen zijn grenzen op. Toch bleef hij geloven, dat kunst en wetenschap het eigen leven kunnen verrijken. Om de impasse te doorbreken en dit te bewerkstelligen, meende hij halfweg zijn afstuderen in de zomer 1990 zijn leven tot kunst te kunnen verheffen.

Zijn eigen leven was geworden tot object van zijn werk, en in dit kader ging hij ook beeldhouwen met de materialen uit zijn directe omgeving. Een uit een verbouwing overgebleven koperen pijp, die al tijden door de ruimte was gedrappeerd, werkte hij op tot een eerste zonnebloem-lamp.[8] Van een chromen staande asbak jaren 60/70 verving hij het frame door acht spaken aan de onderzijde, waarmee zijn eerste spinasbak ontstond.[9] Zijn fascinatie voor grafische vormgeving kwam ook weer boven met ontwerp van posters,[10] en met enige performances wilde hij dat alles aan de man brengen.[11]Het was een schot voor de boeg, maar legde wel de basis voor zijn verdere werk.

Zijn eerste jaren in de kunst werkte Dekker in diverse media van schrijven, grafische vormgeving en fotografie tot ruimtelijk werk met beeldhouwen uitgewerkt tot interieurobjecten tot installaties en lezingen toe. Het ruimtelijk werk varieerde verder in thematiek van letterontwerpen tot bloemvormen en diervormen. Hij realiseerde voor diverse partijen foto's en fotoseries, publiceerde een eerste nummer van een eigen literair tijdschrift,[12] exposeerde zijn artistieke designobjecten van Rotterdam tot Galerie K.I.S. in Amsterdam, was expositiebouwer in de Kunsthal Rotterdam, en presenteerde zich als maquettebouwer. Dit alles kwam echter niet van de grond.

De idee-ontwikkeling voorop

In het jaar aan de kunstacademie had Dekker geleerd zijn ingeslagen weg van idee-ontwikkeling te cultiveren. Aan de TU Delft werd juist geleerd om langs de weg van reductie en eliminatie tot de beste oplossing te komen. Aan de kunstacademie leerde Kees Verschuren hem daarentegen, dat je langs een proces van conceptontwikkeling voortdurend de kwaliteit van een concept kan verbeteren. Deze iteratieve werkwijze was op zijn lijf geschreven.

Installatie in de Haagse Kunstkring met KAST kast, SOFA kast, TAFEL tafel e.d., 1994

Zo culmuleerde in zijn eerste jaren de idee-ontwikkeling van lettermeubels tot een virtueel interieur, die hij in 1994 eerst in het Hilton Rotterdam en later in de Haagse Kunstkring presenteerde (zie afbeelding). De recensie van de kunstredacteur van de Haagse Courant was echter niet mals:

„:..Het resultaat is een onderhoudende maar wat warhoofdige uitstalling met een hoog toonzaal-gehalte. Inderdaad zijn in het werk van de drie exposanten op verschillende wijze gedichten, letters of teksten verwerkt, maar dan wel telkens zonder dat de noodzaak daarvan zichtbaar wordt. Zo is er Marcel Douwe Dekker. Hij heeft een meubelsysteem ontworpen, dat letterlijk uit letters bestaat. Lettervormige meubelelementen kunnen tot woorden aaneengeschakeld worden bijvoorbeeld een kast, gemaakt van de letters K-A-S-T, of een zithoekje samengesteld uit de letters C-H-A-I-R... Het probleem van al het werk op deze tentoonstelling is de hinderlijke discrepantie die er bestaat tussen de overwegend goede ruimtelijke kwaliteiten en de veelal flauwe obligate wijze waarop met taal is omgegaan. Letterkundig weet geen van de ontwerpers te ontsnappen aan het kunstmatige of fantasieloze. Marcel Douwe Dekker maakt het zich met zijn lettermeubels wel heel erg makkelijk...[13]

Deze kritiek stond in dit tijd niet op zichzelf. Jaap Huisman had eerder dat jaar in De Volkskrant over het nieuwe Nederlands design al eens beweerd, dat "Nederlands ontwerp leidt tot manische depressie."[14] Het werk liet de kunstcriticus kennelijk niet onberoerd, en gaf daarmee de publieke opinie iets om over te denken. Dit was alles bij elkaar toch niet onverdienstelijk. De idee-ontwikkeling had hier na materialisatie zijn weg gevonden naar de collectieve beleving.

Werken aan samenwerking

Om een professionele basis voor zijn werk te leggen had Dekker in 1992 een bedrijf voor kunst en vormgeving opgezet, en schreef zich in bij de Kamer van Koophandel. Daarnaast wilde hij zich inschrijven bij het Centrum Beeldende Kunst CBK om aan te sluiten bij de vele artistieke initiatieven, maar dat kon niet. Kunstenaars mochten zich niet inschrijven bij de Kamer van Koophandel, en mensen zonder afgeronde kunstopleiding moesten bij het CBK eerst door de selectiecommissie.

Wat niet hielp was, dat de opzet van Dekker's multimedia opzet ieders bevattingsvermogen te boven ging, en niet viel uit te leggen. Het Centrum Beeldende Kunst hield de deur stijf gesloten, want dat was toch geen kunst. In een omtrekkende beweging liften Dekker mee in de opkomende Dutch Design beweging, en kwam terecht in het reguliere mondiale distributie van design.

Werken aan een samenhangend wereldbeeld

Het waren zijn kleinere lichtobjecten, die in 1994 voor Dekker een artistieke doorbraak bewerkstelligen. Datzelfde jaar nog werd hem echter duidelijk dat zijn artistieke ambitie door de markt werd uitgekleed. Het gewenste multimedia kunstbedrijf was geworden tot een multimedia vormgevingsbedrijf, wat hem deed besluiten zijn zinnen te verzetten. Net als in zijn studietijd meende hij weer dat het hem aan overzicht en vooruitzicht ontbrak, en meende hij weer een poging te moeten wagen een onderliggend wereldbeeld te bemachtigen.

Exposities, een selectie

  • 1992-2000: Exposities en productpresentaties bij Galerie KIS in Amsterdam[15]
  • 1994: Casa Europea I, Bouwcentrum Antwerpen, Belgie.[14][16]
  • 1994: Tien hotelkamers. Rotterdam Hilton in Rotterdam[17]
  • 1994: Leesbare Meubels, Haagse Kunstkring in Den Haag[13]
  • 1995: Multimedia Building performance op Erolife, Jaarbeurs Utrecht[18]
  • 1996: Kunst Drive-in, met Ron Blom, Suikerloods Rotterdam[19][20]
  • 1996: Shark Art Gallery, Shop Art expositie, Nieuwe Binnenweg Rotterdam[21]
  • 1999: Expositie terugblik, Centrale bibliotheek Rotterdam[22]
  • 1999: De Salon, hedendaagse Rotterdamse en Groninger Kunst, Kunsthal Rotterdam[23]
  • 2014: Expositie VORMen TAAL, Yksi Expo in Eindhoven[24]

Externe links

Bronnen, noten en/of referenties

Bronnen, noten en/of referenties:

  1. º Johannes Nieyer et all. Het meubelboek: Nederlands meubelontwerp 1986-1996. Den Haag: Stichting SOFA. ISBN 9090101519. 1996. p. 152.
  2. º Redactie, "Jonge ontwerpers verliezen zich te veel in leuke vondsten," Trouw, 3 september 1994
  3. º "Marktontwikkeling." MDD Website. 2008. Bezien 1 mei 2018.
  4. º "Mdd Installaties,"MDD Website. 2008. Bezien 1 mei 2018.
  5. º "Mdd performances," MDD Website. 2008. Bezien 2 mei 2018.
  6. º Mark Schaevers. "De oorlog op Wikipedia: bericht uit de loopgraven" HUMO, 27 Maart 2012. p. 34-39.
  7. º "MDD Homepage." MDD Website. 2007-10. Bezien 4 mei 2018.
  8. º Album "Flower light 1991 to 1994," op Flickr. Bezien 5 mei 2018.
  9. º "Spiders, 1990 to 1999," op Flickr. Bezien 5 mei 2018.
  10. º "Mdd Graphic Design," op Flickr. Bezien 5 mei 2018.
  11. º Rotterdam 1990," op Flickr. Bezien 5 mei 2018. Chronologisch oevrzicht van artistieke uitspatting met ertussen enkele performances.
  12. º "Teneno Magazine, Aug 1992," op Flickr. Bezien 5 mei 2018.
  13. 13,0 13,1 OS. "Letterlijk." Haagse Courant. 23.12.1994.
  14. 14,0 14,1 Jaap Huisman (1994) " Nederlands ontwerp leidt tot manische depressie". In: De Volkskrant, begin maart 1993.
  15. º "Eigen presentatie in Rotterdam 1992-99," MDD Website. 2008. Bezien 1 mei 2018.
  16. º "K.I.M. Artful facilities Rotterdam." in: Design: Tijdschrift voor vormgeving, 7e jaargang nr.4, (januari) 1994. p. 14.
  17. º "Tien hotelkamers met 26 kunstenaars: Grote overzichtstentoonstelling van Unica & Replica in Rotterdam Hilton," in Rotterdams Dagblad. 14 mei 1994. p. 27
  18. º "Multimedia Building: Experiments to develop new forms of cooperation in the art & design world of Rotterdam, 1995," at flickr.com, Bezien 1 mei 2018.
  19. º Canis Zijlmans, "Eerste drive-in tentoonstelling: 'Kunst is een bult op je voorhoofd.' Rotterdams Dagblad. juli 2016
  20. º "Eerste drive-in-museum voor automobilisten," Volkskrant. 29 juli 1996.
  21. º "Shop art: De grootste galerie van Nederland," in Havenloods, 22 augustus 1996.
  22. º Catalogus Rotterdamse Kunstdagen 1999: tentoonstelling 9 juli-31 augustus. Centrale bibliotheek Rotterdam, 1999, 1999.
  23. º De Salon maakt de Kunsthal tuin in volle bloei." Rotterdams dagblad, Augustus 1999.
  24. º "Bijzondere tentoonstelling bij Yksi Expo VORMenTAAL dyslexie en design, op uitgeverijgelderland.nl. Bezien 1 mei 2018.