Wikisage is op 1 na de grootste internet-encyclopedie in het Nederlands. Iedereen kan de hier verzamelde kennis gratis gebruiken, zonder storende advertenties. De Koninklijke Bibliotheek van Nederland heeft Wikisage in 2018 aangemerkt als digitaal erfgoed.
- Wilt u meehelpen om Wikisage te laten groeien? Maak dan een account aan. U bent van harte welkom. Zie: Portaal:Gebruikers.
- Bent u blij met Wikisage, of wilt u juist meer? Dan stellen we een bescheiden donatie om de kosten te bestrijden zeer op prijs. Zie: Portaal:Donaties.
Vincent van Gogh: verschil tussen versies
Geen bewerkingssamenvatting |
Geen bewerkingssamenvatting |
||
| (Een tussenliggende versie door dezelfde gebruiker niet weergegeven) | |||
| Regel 30: | Regel 30: | ||
In Londen bezocht Vincent in zijn vrije tijd beroemde musea, zoals het British Museum en The National Gallery. Daar bewonderde hij onder andere werk van boerenschilders als François Millet en Jules Breton. Verder las hij van alles, van museumgidsen en tijdschriften tot literatuur en poëzie. Hij werd verliefd op Eugénie Loyer, de dochter van zijn hospita, maar ze was al verloofd met een andere kostganger. Vincent maakte een [[depressie (klinisch)|depressieve]] periode door. | In Londen bezocht Vincent in zijn vrije tijd beroemde musea, zoals het British Museum en The National Gallery. Daar bewonderde hij onder andere werk van boerenschilders als François Millet en Jules Breton. Verder las hij van alles, van museumgidsen en tijdschriften tot literatuur en poëzie. Hij werd verliefd op Eugénie Loyer, de dochter van zijn hospita, maar ze was al verloofd met een andere kostganger. Vincent maakte een [[depressie (klinisch)|depressieve]] periode door. | ||
In 1873 was hij korte tijd werkzaam op het hoofdkantoor in Parijs, en vervolgens weer op het filiaal te Londen. In 1874 werkte Vincent nogmaals korte tijd op het hoofdkantoor. Hij bezocht in Parijs musea en kunstgalerijen en maakte er kennis met de poëtische boerentaferelen van [[Jean-François Millet]] en de realistische plattelandstaferelen van [[Jules Breton]]. Zijn depressie hield aan, zijn belangstelling voor de kunsthandel verflauwde en per 1 april 1876 werd hij ontslagen. Zijn oom Vincent was diep teleurgesteld in zijn neef en trok zijn handen van hem af. Vincent werd onderwijzer in [[Ramsgate]] en vervolgens onderwijzer aan een kostschool en hulpprediker bij een methodistische dominee in [[Isleworth]]. Op 4 november hield hij zijn eerste preek. Geloof werd steeds belangrijker voor Vincent; hij ambieerde eigenlijk een baan als predikant en werd als assistent aangenomen bij de Congregational Church van Turnham Green, waar hij les ging geven op een zondagsschool. Hoewel zijn aandacht voor religieuze en spirituele problematiek in deze periode domineert, blijft hij zich tevens voor de schilderkunst interesseren. Hij bezoekt o.a. Hampton Court om de schilderijen van [[Hans Holbein de Jonge|Hans Holbein]], [[Rembrandt van Rijn|Rembrandt]] en de Italianen uit de [[renaissance]] in de koninklijke collecties te bewonderen. | In 1873 was hij korte tijd werkzaam op het hoofdkantoor in Parijs, en vervolgens weer op het filiaal te Londen. In 1874 werkte Vincent nogmaals korte tijd op het hoofdkantoor. Hij bezocht in Parijs musea en kunstgalerijen en maakte er kennis met de poëtische boerentaferelen van [[Jean-François Millet]] en de realistische plattelandstaferelen van [[Jules Breton]]. Zijn depressie hield aan, zijn belangstelling voor de kunsthandel verflauwde en per 1 april 1876 werd hij ontslagen. Zijn oom Vincent was diep teleurgesteld in zijn neef en trok zijn handen van hem af. Vincent werd onderwijzer in [[Ramsgate]] en vervolgens onderwijzer aan een kostschool en hulpprediker bij een methodistische dominee in [[Isleworth]]. Op 4 november hield hij zijn eerste preek. Geloof werd steeds belangrijker voor Vincent; hij ambieerde eigenlijk een baan als predikant en werd als assistent aangenomen bij de Congregational Church van Turnham Green, waar hij les ging geven op een [[zondagsschool]]. Hoewel zijn aandacht voor religieuze en spirituele problematiek in deze periode domineert, blijft hij zich tevens voor de schilderkunst interesseren. Hij bezoekt o.a. Hampton Court om de schilderijen van [[Hans Holbein de Jonge|Hans Holbein]], [[Rembrandt van Rijn|Rembrandt]] en de Italianen uit de [[renaissance]] in de koninklijke collecties te bewonderen. | ||
Tijdens een kerstvakantie in Etten werd besloten dat deze werkzaamheden in Engeland te weinig toekomstperspectief boden. In januari 1877 begon hij als verkoper in een boekhandel te [[Dordrecht]]. Dit duurde maar kort, en in mei verhuisde hij naar [[Amsterdam]] om zich voor te bereiden op het [[staatsexamen]], dat hem toegang zou verschaffen tot de studie [[theologie]]. Tussen mei 1877 en juli 1878 verbleef hij in het Poortgebouw op het [[Marineterrein (Amsterdam)|Marineterrein]] bij zijn oom [[Johannes van Gogh]], die daar commandant was van de Amsterdamse marinewerf.<ref>{{Citeer web|url=https://www.marineterrein.nl/stilstaan-tussen-dat-wat-beweegt/|titel=Stilstaan tussen dat wat beweegt {{!}} Marineterrein Amsterdam|bezochtdatum=2018-04-08|datum=2015-11-20|werk=Marineterrein Amsterdam|taal=nl}}</ref> Vincent haakte in 1878 af, zonder staatsexamen te hebben gedaan, onder meer te wijten aan zijn desinteresse in de Latijnse en Griekse taal. Daarnaast bevredigt de zuiver theoretische dimensie waartoe een dergelijke studie hem dwingt niet. Hij volgde een | Tijdens een kerstvakantie in Etten werd besloten dat deze werkzaamheden in Engeland te weinig toekomstperspectief boden. In januari 1877 begon hij als verkoper in een boekhandel te [[Dordrecht]]. Dit duurde maar kort, en in mei verhuisde hij naar [[Amsterdam]] om zich voor te bereiden op het [[staatsexamen]], dat hem toegang zou verschaffen tot de studie [[theologie]]. Tussen mei 1877 en juli 1878 verbleef hij in het Poortgebouw op het [[Marineterrein (Amsterdam)|Marineterrein]] bij zijn oom [[Johannes van Gogh]], die daar commandant was van de Amsterdamse marinewerf.<ref>{{Citeer web|url=https://www.marineterrein.nl/stilstaan-tussen-dat-wat-beweegt/|titel=Stilstaan tussen dat wat beweegt {{!}} Marineterrein Amsterdam|bezochtdatum=2018-04-08|datum=2015-11-20|werk=Marineterrein Amsterdam|taal=nl}}</ref> Vincent haakte in 1878 af, zonder staatsexamen te hebben gedaan, onder meer te wijten aan zijn desinteresse in de Latijnse en Griekse taal. Daarnaast bevredigt de zuiver theoretische dimensie waartoe een dergelijke studie hem dwingt niet. Hij volgde in 1878 een opleiding op de nieuwe gereformeerde zendelingenschool van [[Nicolaas de Jonge]] in [[Laken (België)|Laken]] bij Brussel,<ref>W. Lutjeharms, ''De Vlaamse Opleidingsschool van Nicolas de Jonge en zijn opvolgers (1875-1926)'', Vereniging voor de Geschiedenis van het Belgisch Protestantisme, Brussel, 1978.</ref> maar maakte deze niet af. | ||
=== Borinage === | === Borinage === | ||
| Regel 53: | Regel 53: | ||
=== Brussel === | === Brussel === | ||
In oktober 1880 verhuisde Van Gogh naar een atelier in Brussel. In november schreef hij zich in aan de Académie Royale des Beaux Arts voor de studie ’''tekenen naar gipsen afgietsels van antieke beelden''’ van de historie- en genreschilder [[Joseph van Severdonck]], maar het werd een onbevredigende ervaring. In december nam hij deel aan een examen, maar werd als laatste gerangschikt. Mogelijk werd hij niet verder toegelaten of hield hij er spoedig mee op. In elk geval nam hij niet meer deel aan het volgend examen, in februari 1881. Hij had heel slechte herinneringen aan deze leraar. Hij achtte hem en [[Joseph Stallaert]] (een andere leraar) „geen dubbeltje waard” en hij wilde over deze hele academie „geen syllabe meer horen of zeggen”.<ref> [http://vangoghletters.org/vg/letters/let195/letter.html Brief van Van Gogh aan Anthon van Rappard] </ref> Toch had deze opleiding gevolgen voor zijn verdere vorming; hij had nu een idee van hoe het er in de kunstwereld aan toeging. Hij begon zichzelf als [[Avant-garde|avant-gardist]] te beschouwen en hield een wrang gevoel over aan de Academie, het kunstonderwijs en kunst in het algemeen. | In oktober 1880 verhuisde Van Gogh naar een atelier in Brussel. In november schreef hij zich in aan de Académie Royale des Beaux Arts voor de studie ’''tekenen naar gipsen afgietsels van antieke beelden''’ van de historie- en genreschilder [[Joseph van Severdonck]], maar het werd een onbevredigende ervaring. In december nam hij deel aan een examen, maar werd als laatste gerangschikt. Mogelijk werd hij niet verder toegelaten of hield hij er spoedig mee op. In elk geval nam hij niet meer deel aan het volgend examen, in februari 1881. Hij had heel slechte herinneringen aan deze leraar. Hij achtte hem en [[Joseph Stallaert]] (een andere leraar) „geen dubbeltje waard” en hij wilde over deze hele academie „geen syllabe meer horen of zeggen”.<ref> [http://vangoghletters.org/vg/letters/let195/letter.html Brief van Van Gogh aan Anthon van Rappard]</ref> Toch had deze opleiding gevolgen voor zijn verdere vorming; hij had nu een idee van hoe het er in de kunstwereld aan toeging. Hij begon zichzelf als [[Avant-garde|avant-gardist]] te beschouwen en hield een wrang gevoel over aan de Academie, het kunstonderwijs en kunst in het algemeen. | ||
Door een introductie van zijn jongere broer Theo raakte hij bevriend met de jonge schilder [[Anthon Gerard Alexander van Rappard|Anthon van Rappard]], die al een opleiding had gevolgd aan de Rijksacademie in Amsterdam, aan de kunstacademie van Brussel en in het atelier van [[Jean-Léon Gérôme]] in Parijs. Zij werkten tezamen in Rappards atelier in Sint-Joost-ten-Node en maakten schetsen in de omgeving. Hoewel Van Gogh veel van Rappard opstak, kan men toch niet spreken van een meester-leerlingrelatie. Toch zou het gebruik van de vele streepjes in het werk van Van Rappard in het latere werk van Van Gogh doorslaggevend zijn. Uiteindelijk hadden ze bittere uiteenzettingen over de academische techniek. Toch zouden ze nog vele jaren bevriend blijven. Van Gogh kreeg nu ook geld van Theo. Hij volgde begin 1881 korte tijd lessen in perspectief. Hoewel Van Gogh de naam van zijn leraar niet vermeldt, neemt men aan dat het de Nederlands-Belgische schilder [[Adriaan-Jan Madiol]] betreft. In elk geval, Van Gogh kende deze kunstenaar en had waardering voor zijn werk. Hij vroeg zelfs aan zijn broer Theo om deze schilder aan te bevelen bij het Salon van Brussel. In een van zijn brieven is hij lovend over een schilderij dat hij bij Madiol thuis gezien had.<ref>Frans van Waeg: ''De kunstschilder Adriaan Joannes Madiol'', Vlaamsch Leven, 1916, no 22, p. 264-265.</ref><ref>{{fr}} [http://www.exhibitionsinternational.org/extra/9789462300675_01.pdf Van Gogh au Borinage: La Naissance d’un Artiste]</ref> | Door een introductie van zijn jongere broer Theo raakte hij bevriend met de jonge schilder [[Anthon Gerard Alexander van Rappard|Anthon van Rappard]], die al een opleiding had gevolgd aan de Rijksacademie in Amsterdam, aan de kunstacademie van Brussel en in het atelier van [[Jean-Léon Gérôme]] in Parijs. Zij werkten tezamen in Rappards atelier in Sint-Joost-ten-Node en maakten schetsen in de omgeving. Hoewel Van Gogh veel van Rappard opstak, kan men toch niet spreken van een meester-leerlingrelatie. Toch zou het gebruik van de vele streepjes in het werk van Van Rappard in het latere werk van Van Gogh doorslaggevend zijn. Uiteindelijk hadden ze bittere uiteenzettingen over de academische techniek. Toch zouden ze nog vele jaren bevriend blijven. Van Gogh kreeg nu ook geld van Theo. Hij volgde begin 1881 korte tijd lessen in perspectief. Hoewel Van Gogh de naam van zijn leraar niet vermeldt, neemt men aan dat het de Nederlands-Belgische schilder [[Adriaan-Jan Madiol]] betreft. In elk geval, Van Gogh kende deze kunstenaar en had waardering voor zijn werk. Hij vroeg zelfs aan zijn broer Theo om deze schilder aan te bevelen bij het Salon van Brussel. In een van zijn brieven is hij lovend over een schilderij dat hij bij Madiol thuis gezien had.<ref>Frans van Waeg: ''De kunstschilder Adriaan Joannes Madiol'', Vlaamsch Leven, 1916, no 22, p. 264-265.</ref><ref>{{fr}} [http://www.exhibitionsinternational.org/extra/9789462300675_01.pdf Van Gogh au Borinage: La Naissance d’un Artiste]</ref> | ||
| Regel 93: | Regel 93: | ||
Rond Kerstmis 1885 voelde Van Gogh zich zwaar neerslachtig en zocht hij troost in cafés en bordelen en vervloekte iedereen die hem had afgewezen. In januari 1886 vroeg Theo aan Vincent om Antwerpen te verlaten, maar Vincent weigerde koppig. | Rond Kerstmis 1885 voelde Van Gogh zich zwaar neerslachtig en zocht hij troost in cafés en bordelen en vervloekte iedereen die hem had afgewezen. In januari 1886 vroeg Theo aan Vincent om Antwerpen te verlaten, maar Vincent weigerde koppig. | ||
Op 18 januari 1886 liet hij, in tegenspraak met zijn vroegere voornemens, | Op 18 januari 1886 liet hij zich, in tegenspraak met zijn vroegere voornemens, inschrijven aan de prestigieuze Academie voor Schone Kunsten van Antwerpen. Hij wilde er nieuwe vrienden maken zodat hij zich kon bevrijden uit zijn artistieke eenzaamheid, maar hij hield het er geen drie maanden vol. | ||
Hij kreeg ruzie met zijn docent [[Karel Verlat]] die een avondtekenklas ’Antiek’ gaf. Hoewel hij het tekenen naar gipsen afgietsels van antieke sculpturen verafschuwde, gedroeg hij zich aanvankelijk voorbeeldig. Dit resulteerde onder andere in ''Gipsen torso'', ''De discuswerper'' en ''Gipsbeeldje van een paard'' (alle in het Van Goghmuseum, Amsterdam). Verlat liet hem echter niet schilderen en hij mocht evenmin werken met levende modellen, de hoofdreden waarvoor Van Gogh naar de Academie gekomen was. Toch probeerde Van Gogh dit in het schildersatelier, maar hij werd door de leraar minachtend teruggestuurd naar de tekenklas. Deze klas ’Antiek’ werd gegeven door [[Frans Vinck]]. Van Gogh schreef zich nadien in voor een tweede tekenklas, ’s middags gegeven door [[Eugène Siberdt]], een leraar van de cursus ’Tekening figuur naar het leven’. Siberdt was iemand die streefde naar klassieke perfectie. Een botsing met de rusteloze aard en koortsachtige werkmethode van Van Gogh was onvermijdelijk. Van Gogh noemde, in het bijzijn van de leerlingen, de methodes van Siberdt volstrekt verkeerd. Hij tekende een gipsen afgietsel van een Griekse godin als een stevig gebouwde naakte Vlaamse matrone, tot afschuw van zijn leraar. Dit was het begin van het einde van zijn opleiding aan de Academie. Toen hij een tekening als eindwerk instuurde, verwachtte hij er al niet veel van, maar hij werd zelfs vernederd door de jury; hij moest terug naar een cursus op beginnersniveau, bij leerlingen van tien jaar. Van Gogh verliet verbitterd de Academie. Pas een maand later beslisten de leraren dat Van Gogh zijn jaar moest overdoen. In tegenstelling tot hardnekkige beweringen in de literatuur, werd hij dus niet door Siberdt weggestuurd: hij was al vertrokken.<ref>[http://janlampo.com/category/eugeen-van-mieghem/ Jan Lampo: ''De (her)ontdekking van Laokoon''. Een bezoek aan de Academie.]</ref> | Hij kreeg ruzie met zijn docent [[Karel Verlat]] die een avondtekenklas ’Antiek’ gaf. Hoewel hij het tekenen naar gipsen afgietsels van antieke sculpturen verafschuwde, gedroeg hij zich aanvankelijk voorbeeldig. Dit resulteerde onder andere in ''Gipsen torso'', ''De discuswerper'' en ''Gipsbeeldje van een paard'' (alle in het Van Goghmuseum, Amsterdam). Verlat liet hem echter niet schilderen en hij mocht evenmin werken met levende modellen, de hoofdreden waarvoor Van Gogh naar de Academie gekomen was. Toch probeerde Van Gogh dit in het schildersatelier, maar hij werd door de leraar minachtend teruggestuurd naar de tekenklas. Deze klas ’Antiek’ werd gegeven door [[Frans Vinck]]. Van Gogh schreef zich nadien in voor een tweede tekenklas, ’s middags gegeven door [[Eugène Siberdt]], een leraar van de cursus ’Tekening figuur naar het leven’. Siberdt was iemand die streefde naar klassieke perfectie. Een botsing met de rusteloze aard en koortsachtige werkmethode van Van Gogh was onvermijdelijk. Van Gogh noemde, in het bijzijn van de leerlingen, de methodes van Siberdt volstrekt verkeerd. Hij tekende een gipsen afgietsel van een Griekse godin als een stevig gebouwde naakte Vlaamse matrone, tot afschuw van zijn leraar. Dit was het begin van het einde van zijn opleiding aan de Academie. Toen hij een tekening als eindwerk instuurde, verwachtte hij er al niet veel van, maar hij werd zelfs vernederd door de jury; hij moest terug naar een cursus op beginnersniveau, bij leerlingen van tien jaar. Van Gogh verliet verbitterd de Academie. Pas een maand later beslisten de leraren dat Van Gogh zijn jaar moest overdoen. In tegenstelling tot hardnekkige beweringen in de literatuur, werd hij dus niet door Siberdt weggestuurd: hij was al vertrokken.<ref>[http://janlampo.com/category/eugeen-van-mieghem/ Jan Lampo: ''De (her)ontdekking van Laokoon''. Een bezoek aan de Academie.]</ref> | ||
| Regel 105: | Regel 105: | ||
Hij verlangde meer en meer naar Parijs en probeerde een uitnodiging van zijn broer uit te lokken. Zijn smeekbrieven werden beantwoord met uitvluchten en verzoeken om terug te keren naar Nederland. Toen Theo ten slotte weigerde, stapte Vincent resoluut op de nachttrein naar Parijs, zonder zijn schulden in Antwerpen (huur, verf, tandarts) te betalen. | Hij verlangde meer en meer naar Parijs en probeerde een uitnodiging van zijn broer uit te lokken. Zijn smeekbrieven werden beantwoord met uitvluchten en verzoeken om terug te keren naar Nederland. Toen Theo ten slotte weigerde, stapte Vincent resoluut op de nachttrein naar Parijs, zonder zijn schulden in Antwerpen (huur, verf, tandarts) te betalen. | ||
Het korte verblijf in Antwerpen had wel een beslissende en bevrijdende invloed op zijn latere kunstrichting. Het was een breuk met de calvinistische strengheid in Nederland, die resulteerde in een zwaarmoedige en duistere weergave van zijn omgeving. Nu kon hij experimenteren en zijn eigen artistieke mogelijkheden ontdekken. | Het korte verblijf in Antwerpen had wel een beslissende en bevrijdende invloed op zijn latere kunstrichting. Het was een breuk met de [[calvinisme|calvinistische]] strengheid in Nederland, die resulteerde in een zwaarmoedige en duistere weergave van zijn omgeving. Nu kon hij experimenteren en zijn eigen artistieke mogelijkheden ontdekken. | ||
==Galerij== | ==Galerij== | ||
| Regel 142: | Regel 142: | ||
Van Gogh huurde [[het gele huis|het ’gele huis’]], schilderde het indrukwekkende ''[[Het nachtcafé|Nachtcafé]]'' en verwerkte uitzonderlijke motieven van oogst, wijngaard en [[cipres]]sen. Op 23 oktober 1888 kwam [[Paul Gauguin]] bij hem logeren, maar nauwelijks twee maanden later volgde de breuk, tijdens een hoog oplopende ruzie over de plaatselijke cafébazin. Beiden waren verliefd op haar zodat ze haar al vele malen geschilderd hadden. | Van Gogh huurde [[het gele huis|het ’gele huis’]], schilderde het indrukwekkende ''[[Het nachtcafé|Nachtcafé]]'' en verwerkte uitzonderlijke motieven van oogst, wijngaard en [[cipres]]sen. Op 23 oktober 1888 kwam [[Paul Gauguin]] bij hem logeren, maar nauwelijks twee maanden later volgde de breuk, tijdens een hoog oplopende ruzie over de plaatselijke cafébazin. Beiden waren verliefd op haar zodat ze haar al vele malen geschilderd hadden. | ||
====Het afgesneden oor==== | |||
Volgens de consensus over de feiten, zou Vincent van Gogh na een ruzie met Paul Gauguin op de avond van 23 december 1888 zijn eigen linkeroor met een scheermes hebben afgesneden. | |||
De Duitse kunsthistorici Hans Kaufmann en Rita Wildegans, die gedurende tien jaar politierapporten, getuigenverklaringen en brieven van de beide schilders onderzochten, stelden in werkelijkheid Gauguin het oor zou hebben afgehouwen. Vincent van Gogh zou Paul Gauguin boos achterna zijn gelopen toen deze het gele huis in Arles verliet. Gauguin zou daarop met zijn degen hebben uitgehaald en daarmee een deel van Van Goghs oor hebben afgehouwen. Ze zouden hebben afgesproken hierover te zwijgen: Gauguin om strafvervolging wegens het toebrengen van letsel te ontlopen en Van Gogh om de vriendschap te behouden. De Duitse kunstwetenschappers vinden steun voor hun stelling in de laatste brief van Van Gogh aan Gauguin. Daarin schreef hij: „Jij bent stil, ik zal het ook zijn.” Ook in brieven aan zijn broer Theo menen zij impliciete verwijzingen naar het incident te kunnen herkennen. In 2008 publiceerden zij hun bevindingen in een boek (zie onder ''Literatuur'').<ref>[http://www.trouw.nl/cultuur/beeldendekunst/article2750295.ece/_Gauguin_hakte_oor_van_Vincent_van_Gogh_af_.html ''Gauguin hakte oor van Vincent van Gogh af''], Trouw.nl</ref> Curator Leo Jansen van het [[Van Gogh Museum]] wijst hun conclusie af. De aangevoerde bewijzen zijn volgens hem voor een groot deel uit hun verband getrokken.<ref>Post, G. (2009), ''Het oor van Van Gogh''; Trouw, 6 mei, blz. 2.</ref> Gauguin logeerde die dag waarschijnlijk in een hotel. | |||
In januari 1889 | Vaker wordt gesteld dat Van Gogh zelf een stuk van zijn oor afsneed en dat de [[tinnitus]] waaraan hij leed hiertoe de aanleiding was. Van Gogh deed een verband rond de hevig bloedende wonde, verpakte het oor in papier en bracht het naar een bordeel, waar hij het aan een zekere Rachel zou hebben gegeven. Hij ging daarop terug naar huis, waar hij de volgende dag in een plas bloed gevonden werd door een politieagent. | ||
Vaak werd gedacht dat Van Gogh alleen zijn [[oorlel]] afsneed. Dat was gebaseerd op een verhaal van Van Goghs schoonzus, die echter niet in Arles was toen het gebeurde. In 2016 werd een onderzoek gepubliceerd waarbij onder meer gekeken was naar een brief van [[Félix Rey]], de arts die Van Gogh na het incident behandelde. Uit een bijliggende schets blijkt dat Van Gogh vrijwel zijn hele oorschelp afgesneden had.<ref name=kunstvensters>[https://kunstvensters.com/2016/07/12/vincent-van-gogh-sneed-heel-zijn-oor-af/ Vincent van Gogh sneed heel zijn oor af] Kunstvensters, 12 juli 2016</ref> | |||
De vrouw die het oor kreeg, werd in de toenmalige pers ’Rachel’ genoemd, maar heette in werkelijkheid Gabrielle (Gaby). Haar kleinkinderen vertelden dat hun grootmoeder als schoonmaakster werkte – niet als prostituee. Zij had een groot litteken in haar gezicht door een hondenbeet en werkte om haar dure ziekenhuisrekeningen te betalen. Volgens Bernadette Murphy, die Gaby’s kleinkinderen interviewde, zou Van Gogh zou geprobeerd hebben zijn medeleven te tonen en haar lijden te verzachten door bij zichzelf een groot litteken te veroorzaken en zijn oor af te snijden.<ref name=kunstvensters/><ref name=berkeley>https://news.lib.berkeley.edu/van-Gogh-ear</ref> Gaby werkte ook in een café dat Van Gogh vaak bezocht.<ref name=berkeley/> | |||
====Ziekenhuisopname==== | |||
Van Gogh werd opgenomen in het hospitaal, en behandeld door Félix Rey, een jonge arts in opleiding. Ook het oor werd naar het ziekenhuis gebracht, maar er werd geen poging gedaan om het opnieuw te bevestigen aangezien er te veel tijd over gegaan was. | |||
Van Gogh herinnerde zich niets van het voorval, wat suggereerde dat hij een acute zenuwinzinking had. In het ziekenhuis luidde de diagnose „acute manie met veralgemeend delirium”. Gauguin lichtte zo snel mogelijk Theo in. Theo, die net op 24 december een huwelijksaanzoek had gedaan aan Johanna, de zus van zijn oude vriend Andries Bonger, haastte zich naar het station om de nachttrein naar Arles te nemen. Hij arriveerde op Eerste Kerstdag en kon Vincent troosten, die in een relatief heldere toestand was. Die avond nam Theo de trein voor de terugreis via Parijs. | |||
Van Gogh vroeg de eerste dagen van zijn behandeling herhaaldelijk om Gauguin, maar die vroeg aan een politieman die de zaak begeleidde om Van Gogh te laten weten dat hij naar Parijs vertrokken was, „de aanblik van mij zou fataal voor hem kunnen zijn.” Gauguin zou Van Gogh nooit meer terugzien. Zij bleven wel corresponderen en in 1890 stelde Gauguin voor om een atelier in Antwerpen te beginnen. | |||
Op 7 januari 1889 kon Van Gogh terug naar het Gele Huis. Hij ging hij opnieuw driftig aan het werk met verschillende versies van ''La Berceuse'', waarvoor Madame Roulin model stond. Verder schilderde hij nieuwe variaties ''[[Zonnebloemen (Van Gogh)|Zonnebloemen]]''. De volgende maand was hij nog vaak in het ziekenhuis als gevolg van hallucinaties en het idee dat hij vergiftigd werd. | |||
Buurtbewoners reikten een petitie in om Van Gogh uit het huis te zetten. Van Gogh dacht, dat deze door 80 mensen was ondertekend, maar in werkelijkheid waren het 30 handtekeningen. Bij recent onderzoek bleek dat velen geen inwoners van Arles waren, maar bekenden van de huisbaas, die de grillige huurder het huis wou uitzetten.<ref name=berkely/> De politie sloot het huis en Van Gogh verbleef opnieuw in het ziekenhuis. | |||
Twee maanden later verliet hij Arles en ging vrijwillig naar een instelling in Saint-Rémy-de-Provence. | |||
Van Gogh gaf een schilderij cadeau aan dr. Rey (Portret van dokter Félix Rey, 1889). De arts was niet dol op het schilderij en gebruikte het om een kippenhok te herstellen, waarna hij het weggaf. In 2016 werd het portret ondergebracht in het Pushkin Museum of Fine Arts en geschat op een waarde van meer dan 50 miljoen dollar. | |||
=== Saint-Rémy-de-Provence === | === Saint-Rémy-de-Provence === | ||
<!--[[Bestand:Vincent van Gogh - Letter to Albert Aurier - 9 or 10 February, 1890 - Van Gogh Museum, Amsterdam.jpg|thumb|’Cher Monsieur Aurier’. Bedankbrief van Vincent van Gogh aan Albert Aurier voor diens lovende kritiek, 8 of 9 februari 1890.]]--> | <!--[[Bestand:Vincent van Gogh - Letter to Albert Aurier - 9 or 10 February, 1890 - Van Gogh Museum, Amsterdam.jpg|thumb|’Cher Monsieur Aurier’. Bedankbrief van Vincent van Gogh aan Albert Aurier voor diens lovende kritiek, 8 of 9 februari 1890.]]--> | ||
Vincent van Goghs broer Theo trouwde in april 1889 te Amsterdam met [[Johanna Bonger|Johanna Gesina Bonger]]. Het ging weer minder goed met Vincent en hij liet zich vrijwillig opnemen te [[Saint-Rémy-de-Provence]], in de instelling [[St.-Paul-de-Mausole|Saint-Paul-de-Mausole]] aan de voet van de [[Alpilles]]. Er werd een klein atelier ingericht, waarin hij kon schilderen tijdens de steeds | Vincent van Goghs broer Theo trouwde in april 1889 te Amsterdam met [[Johanna Bonger|Johanna Gesina Bonger]]. Het ging weer minder goed met Vincent en hij liet zich vrijwillig opnemen te [[Saint-Rémy-de-Provence]], in de instelling [[St.-Paul-de-Mausole|Saint-Paul-de-Mausole]] aan de voet van de [[Alpilles]]. Er werd een klein atelier ingericht, waarin hij kon schilderen tijdens de steeds zeldzamere momenten zonder zenuwcrisis. In dat jaar maakte hij hier ongeveer 150 schilderijen. Het was de tijd van de ''[[Irissen (Van Gogh)|Irissen]]'', de ''[[Seringen (Van Gogh)|Seringen]]'', gele korenvelden, olijfbomen en cipressen. | ||
De zenuwinzinkingen volgden elkaar op. Tijdens een crisis in augustus 1889 had hij giftige verf ingeslikt. Toch bleef Van Gogh doorwerken, zij het in deze korte periode uitsluitend met tekeningen. Omdat hij op bepaalde momenten niet meer naar buiten wilde, uit vrees voor een nieuwe crisis, maakte hij, vanaf oktober 1889, enkele kopieën naar werken van [[Rembrandt van Rijn|Rembrandt]] (''De [[Lazarus (persoon)#Johannesevangelie|opwekking van Lazarus]]''), [[Eugène Delacroix|Delacroix]] (''De barmhartige Samaritaan''), [[Jean-François Millet|Millet]] (''De houthakker'', ''Avond'', ''Twee spittende boeren'', ''De zaaier'', ''Middagdutje''), [[Honoré Daumier]] (''De drinkers'') en [[Gustave Doré]] (''De gevangenisbinnenplaats''). | De zenuwinzinkingen volgden elkaar op. Tijdens een crisis in augustus 1889 had hij giftige verf ingeslikt. Toch bleef Van Gogh doorwerken, zij het in deze korte periode uitsluitend met tekeningen. Omdat hij op bepaalde momenten niet meer naar buiten wilde, uit vrees voor een nieuwe crisis, maakte hij, vanaf oktober 1889, enkele kopieën naar werken van [[Rembrandt van Rijn|Rembrandt]] (''De [[Lazarus (persoon)#Johannesevangelie|opwekking van Lazarus]]''), [[Eugène Delacroix|Delacroix]] (''De barmhartige Samaritaan''), [[Jean-François Millet|Millet]] (''De houthakker'', ''Avond'', ''Twee spittende boeren'', ''De zaaier'', ''Middagdutje''), [[Honoré Daumier]] (''De drinkers'') en [[Gustave Doré]] (''De gevangenisbinnenplaats''). | ||
| Regel 166: | Regel 186: | ||
[[Bestand:Grave of Vincent van Gogh.jpg|thumb|Graven van Vincent van Gogh en zijn broer]] | [[Bestand:Grave of Vincent van Gogh.jpg|thumb|Graven van Vincent van Gogh en zijn broer]] | ||
In mei 1890 kwam Van Gogh in Auvers aan en huurde er een zolderkamer in de [[herberg]] van Ravoux. Weer schilderde hij portretten, onder meer het bekende [[portret van Dr. Gachet]]. De eindeloze gele korenvelden met de donkerblauwe, vaak wervelende hemels rond Auvers werden nu zijn herhaalde motieven. | In mei 1890 kwam Van Gogh in Auvers aan en huurde er een zolderkamer in de [[herberg]] van Ravoux. Weer schilderde hij portretten, onder meer het bekende [[portret van Dr. Gachet]]. De eindeloze gele korenvelden met de donkerblauwe, vaak wervelende hemels rond Auvers werden nu zijn herhaalde motieven. | ||
Lange tijd was niet bekend welk schilderij Van Gogh als laatste maakte. Aanvankelijk werd gedacht aan ''[[Korenveld met kraaien]]''. Uit de donkere onweerslucht en opvliegende kraaien concludeerde men dat dat schilderij mogelijk een aankondiging van de schilder zou zijn geweest van zijn aanstaande zelfmoord. Deze stelling werd niettemin weerlegd door brieven van Van Gogh, waaruit bleek dat het schilderij al aan het begin van de maand juli was geschilderd terwijl hij op 29 juli overleed.<ref name="VK Boomwortels">{{Aut|Sarah Venema}}: [http://www.volkskrant.nl/recensies/boomwortels-is-van-goghs-laatste-schilderij~a3274165/ 'Boomwortels is Van Goghs laatste schilderij'], De Volkskrant, 20 juni 2012</ref> | Lange tijd was niet bekend welk schilderij Van Gogh als laatste maakte. Aanvankelijk werd gedacht aan ''[[Korenveld met kraaien]]''. Uit de donkere onweerslucht en opvliegende kraaien concludeerde men dat dat schilderij mogelijk een aankondiging van de schilder zou zijn geweest van zijn aanstaande zelfmoord. Deze stelling werd niettemin weerlegd door brieven van Van Gogh, waaruit bleek dat het schilderij al aan het begin van de maand juli was geschilderd terwijl hij op 29 juli overleed.<ref name="VK Boomwortels">{{Aut|Sarah Venema}}: [http://www.volkskrant.nl/recensies/boomwortels-is-van-goghs-laatste-schilderij~a3274165/ 'Boomwortels is Van Goghs laatste schilderij'], De Volkskrant, 20 juni 2012</ref> | ||
| Regel 233: | Regel 252: | ||
* [[Rijksmuseum Amsterdam]]<ref>[https://www.rijksmuseum.nl/nl/zoeken?p=1&ps=12&maker=Vincent+van+Gogh Objecten in het Rijksmuseum]</ref> | * [[Rijksmuseum Amsterdam]]<ref>[https://www.rijksmuseum.nl/nl/zoeken?p=1&ps=12&maker=Vincent+van+Gogh Objecten in het Rijksmuseum]</ref> | ||
* [[Museum Boijmans Van Beuningen]], Rotterdam<ref>[http://collectie.boijmans.nl/nl?q=gogh%2C Objecten in het Museum Boijmans Van Beuningen]</ref> | * [[Museum Boijmans Van Beuningen]], Rotterdam<ref>[http://collectie.boijmans.nl/nl?q=gogh%2C Objecten in het Museum Boijmans Van Beuningen]</ref> | ||
* [[Noordbrabants Museum]], | * [[Noordbrabants Museum]], ’s-Hertogenbosch | ||
'''België''' | '''België''' | ||
| Regel 255: | Regel 274: | ||
Van Gogh had naar eigen zeggen een ’onweerstaanbare passie voor boeken’. Hij verwijst in zijn correspondentie naar ongeveer 150 schrijvers en 200 literaire werken, uiteenlopend van de Bijbel en religieuze poëzie tot Charles Dickens en Émile Zola. Over Vincent van Gogh zijn ontelbare publicaties en artikelen in tijdschriften uitgegeven. | Van Gogh had naar eigen zeggen een ’onweerstaanbare passie voor boeken’. Hij verwijst in zijn correspondentie naar ongeveer 150 schrijvers en 200 literaire werken, uiteenlopend van de Bijbel en religieuze poëzie tot Charles Dickens en Émile Zola. Over Vincent van Gogh zijn ontelbare publicaties en artikelen in tijdschriften uitgegeven. | ||
* {{Aut|Bernard, B}}: ''Vincent by himself: a selection of Van | * {{Aut|Bernard, B}}: ''Vincent by himself: a selection of Van Gogh’s paintings and drawings together with extracts from his letters'', Londen, 1985. {{ISBN|0-85613-866-5}} | ||
* {{Aut|Artaud, Antonin}}: ''Van Gogh, de zelfmoordenaar door de maatschappij'' (Oorspr.: Parijs, 1947) Gerards & Schreurs, Maastricht, 1987, e.v. {{ISBN|90-70850-10-9}} | * {{Aut|Artaud, Antonin}}: ''Van Gogh, de zelfmoordenaar door de maatschappij'' (Oorspr.: Parijs, 1947) Gerards & Schreurs, Maastricht, 1987, e.v. {{ISBN|90-70850-10-9}} | ||
* {{Aut|Forrester, Viviane}}: ''Van Gogh begraven in het koren''. De Arbeiderspers, Amsterdam, 1984. {{ISBN|90-295-1731-X}} | * {{Aut|Forrester, Viviane}}: ''Van Gogh begraven in het koren''. De Arbeiderspers, Amsterdam, 1984. {{ISBN|90-295-1731-X}} | ||
* {{Aut|Dirven, Ron & Wouters, Kees}}: ''Vincent van Gogh: Het Mysterie van de | * {{Aut|Dirven, Ron & Wouters, Kees}}: ''Vincent van Gogh: Het Mysterie van de Breda’se kisten'', Uitgave van het Breda’s Museum, 2003. {{ISBN|90-806108-4-4}} | ||
* {{Aut|Hughes, Shirley}}: ''Atelier van Gogh'', Gent - Amsterdam, 2002. {{ISBN|90-5544-397-2}} | * {{Aut|Hughes, Shirley}}: ''Atelier van Gogh'', Gent - Amsterdam, 2002. {{ISBN|90-5544-397-2}} | ||
* {{Aut|Jansen, Leo & Robert, Jan}}: ''Kort Geluk, de briefwisseling tussen Theo van Gogh en Jo Bonger'', Uitgeverij Waanders, Zwolle, 2000. {{ISBN|90-400-9353-9}} | * {{Aut|Jansen, Leo & Robert, Jan}}: ''Kort Geluk, de briefwisseling tussen Theo van Gogh en Jo Bonger'', Uitgeverij Waanders, Zwolle, 2000. {{ISBN|90-400-9353-9}} | ||
* {{Aut|Kaufmann, Hans & Wildegans, Rita}}: ''Van Goghs Ohr | * {{Aut|Kaufmann, Hans & Wildegans, Rita}}: ''Van Goghs Ohr – Paul Gauguin und der Pakt des Schweigens'', uitg. Osburg Verlag, Berlijn, 2008 | ||
* {{Aut|Murphy, Bernadette}}, ''Van Gogh’s ear – The true story'', {{ISBN|978-17-847-0222-9}}, vertaald als: ''Van Gogh’s Oor – het Ware verhaal'', uitg. Hollands Diep, 2016, {{ISBN|978-90-488-3076-3}} | |||
* {{Aut|Lein, E.}}: ''Vincent van Gogh'', Lisse, 2003. {{ISBN|90-5841-038-2}} | * {{Aut|Lein, E.}}: ''Vincent van Gogh'', Lisse, 2003. {{ISBN|90-5841-038-2}} | ||
* {{Aut|Metzger, Rainer & Walther, Ingo}}: ''Van Gogh: the complete paintings'', Keulen, 1993. {{ISBN|3-8228-5137-X}} | * {{Aut|Metzger, Rainer & Walther, Ingo}}: ''Van Gogh: the complete paintings'', Keulen, 1993. {{ISBN|3-8228-5137-X}} | ||
* {{Aut|Meyjes, Irene}}: ''Johanna van Gogh-Bonger: kunsthandelaar?'', Uitgeverij Scriptio, Deventer, 2007. {{ISBN|90-8773-005-5}} | * {{Aut|Meyjes, Irene}}: ''Johanna van Gogh-Bonger: kunsthandelaar?'', Uitgeverij Scriptio, Deventer, 2007. {{ISBN|90-8773-005-5}} | ||
* {{Aut|Naifeh, Steven & Smith, Gregory White}}: ''Vincent van Gogh: De biografie'',(vertaald door Mario Molegraaf), 1070 blz, Bert Bakker, Amsterdam, 2011. {{ISBN|978-90-351-3147-7}} | * {{Aut|Naifeh, Steven & Smith, Gregory White}}: ''Vincent van Gogh: De biografie'', (vertaald door Mario Molegraaf), 1070 blz, Bert Bakker, Amsterdam, 2011. {{ISBN|978-90-351-3147-7}} | ||
* {{Aut|Perruchot, H.}}: ''Het leven van Vincent van Gogh'', Utrecht, 1965. {{ISBN|90-315-0203-0}} | * {{Aut|Perruchot, H.}}: ''Het leven van Vincent van Gogh'', Utrecht, 1965. {{ISBN|90-315-0203-0}} | ||
* {{Aut|Rohde, Shelly}}: ''Het Van Gogh boek: Vincent van Gogh van A tot Z'', Bussum | * {{Aut|Rohde, Shelly}}: ''Het Van Gogh boek: Vincent van Gogh van A tot Z'', Bussum, Amsterdam, 2003. {{ISBN|90-6868-340-3}} | ||
* {{Aut|Sirigatti, Cristina}}: ''Vincent van Gogh: het complete geschilderde werk'', Rebo Productions, Noordwijkerhout, 2018. {{ISBN|978-90-366-3681-0}} | * {{Aut|Sirigatti, Cristina}}: ''Vincent van Gogh: het complete geschilderde werk'', Rebo Productions, Noordwijkerhout, 2018. {{ISBN|978-90-366-3681-0}} | ||
* {{Aut|Stolwijk, Chris & Veenenbos, Han}}: ''The accountbook of Theo van Gogh and Jo van Gogh-Bonger'', Van Gogh Museum Amsterdam 2002. {{ISBN|90-74310-82-6}} | * {{Aut|Stolwijk, Chris & Veenenbos, Han}}: ''The accountbook of Theo van Gogh and Jo van Gogh-Bonger'', Van Gogh Museum Amsterdam 2002. {{ISBN|90-74310-82-6}} | ||
| Regel 298: | Regel 318: | ||
* [https://web.archive.org/web/20131003152746/http://www.kb.nl/dossiers/beeldende-kunst/vincent-van-gogh-1853-1890 Koninklijke bibliotheek: dossier Vincent van Gogh] | * [https://web.archive.org/web/20131003152746/http://www.kb.nl/dossiers/beeldende-kunst/vincent-van-gogh-1853-1890 Koninklijke bibliotheek: dossier Vincent van Gogh] | ||
* [http://www.geheugenvannederland.nl/?/nl/zoekresultaten/pagina/1/vincent%20van%20gogh/%28cql.serverChoice%20all%20vincent%20%20AND%20van%20%20AND%20gogh%29/&colcount=0&wst=vincent%20van%20gogh Vincent van Gogh op Geheugen van Nederland] | * [http://www.geheugenvannederland.nl/?/nl/zoekresultaten/pagina/1/vincent%20van%20gogh/%28cql.serverChoice%20all%20vincent%20%20AND%20van%20%20AND%20gogh%29/&colcount=0&wst=vincent%20van%20gogh Vincent van Gogh op Geheugen van Nederland] | ||
{{Commons|Vincent van Gogh}} | |||
{{Wikiquote}} | |||
{{Navigatie oeuvre Vincent van Gogh}} | {{Navigatie oeuvre Vincent van Gogh}} | ||
{{Appendix||2= | {{Appendix||2= | ||
== Noot == | == Noot == | ||
| Regel 307: | Regel 327: | ||
{{References}} | {{References}} | ||
}} | }} | ||
{{authority control|TYPE=p}} | {{authority control|TYPE=p}} | ||
{{stek}} | {{stek}} | ||
Huidige versie van 16 aug 2021 om 11:15
| Vincent van Gogh | ||
| Zelfportret (1886-1887) | ||
| Zelfportret (1886-1887) | ||
| Persoonsgegevens | ||
| Volledige naam | Vincent Willem van Gogh | |
| Geboren | 30 maart 1853 Zundert  Nederland
| |
| Overleden | 29 juli 1890 Auvers-sur-Oise  Frankrijk
| |
| Beroep(en) | Kunstschilder | |
| Signatuur | Signatuur | |
| Oriënterende gegevens | ||
| Jaren actief | ± 1878 – 1890 | |
| Stijl(en) | Postimpressionisme | |
| Bekende werken | Zonnebloemen De aardappeleters Slaapkamer te Arles | |
Vincent Willem van Gogh (Zundert, 30 maart 1853 – Auvers-sur-Oise, 29 juli 1890) was een Nederlands kunstschilder. Zijn werk valt onder het postimpressionisme, een kunststroming die het negentiende-eeuwse impressionisme opvolgde. Van Goghs invloed op het expressionisme, het fauvisme en de vroege abstractie was enorm en kan worden gezien in vele andere aspecten van de twintigste-eeuwse kunst. Het Van Gogh Museum in Amsterdam is gewijd aan het werk van Van Gogh en zijn tijdgenoten. Van Gogh wordt gezien als een van de grootste schilders van de 19e eeuw. Deze erkenning kwam echter pas laat.
Biografie
Jonge jaren
Van Gogh werd geboren in het Brabantse Zundert, een dorpje vlak bij de Belgische grens, als zoon van de predikant Theodorus van Gogh (1822-1885) en Anna Cornelia Carbentus (1819-1907), dochter van een Haagse boekbinder. Precies een jaar voor zijn geboorte hadden zij ook al een zoon gekregen die zij Vincent noemden, hoewel hij doodgeboren was. Na Vincent volgden nog drie zussen en twee broers: Anna, Theo, Wil, Lies en Cor. Theo werd vier jaar na Vincent geboren. Regelmatig wandelde het hele gezin in de omgeving van Zundert, waardoor de basis werd gelegd voor Vincents liefde voor de natuur.
Als kind was Vincent een zwijgzame, enigszins in zichzelf gekeerde jongen. Van januari tot oktober 1861 bezocht hij de dorpsschool, maar het jaar daarop werd hij alweer van school gehaald en kreeg hij thuisonderwijs. Volgens zijn ouders zou hij door de omgang met de dorpskinderen op de dorpsschool te onbehouwen worden. Binnen de beslotenheid van de pastorie kreeg hij de volgende drie jaar les van zijn vader en gouvernante Anna Birnie. Per 1 oktober 1864 ging Vincent naar de kostschool van meester Jan Provily in Zevenbergen waar hij twee jaar verbleef, tot augustus 1866. Hij had het er niet naar zijn zin, maar maakte er wel de lagere school af. Hij leerde er Frans, Engels en Duits. Hij tekende er af en toe, maar van enige artistieke aanleg was nog niets te merken.
Op 15 september 1866 werd hij ingeschreven aan de Rijks HBS Koning Willem II te Tilburg gevestigd in het voormalige paleis van Koning Willem II en het huidige Paleis-Raadhuis van Tilburg, waar hij tekenles kreeg van de schilder Constant Cornelis Huijsmans (1810-1886). Huijsmans stond bekend als een uitstekend tekenleraar, maar toch repte Vincent later met geen woord over diens tekenlessen. Vincent vond een kosthuis bij de familie Hannik aan de Korvel 57. Vincent had gevoel voor talen en presteerde goed. In het tweede jaar werd hij weer van school gehaald; de reden is onbekend, mogelijk kon zijn vader de school niet betalen. Hij keerde terug naar het ouderlijk huis in Zundert. Wat hij in de daaropvolgende periode deed, is niet bekend.
Op zijn zestiende werd Vincent jongste bediende bij het Haagse filiaal van de internationale kunsthandel Goupil & Cie op de Plaats. Oorspronkelijk was dit de kunsthandel van zijn oom Vincent van Gogh, die vervolgens partner was geworden van de kunsthandel Goupil in Parijs. In september 1872 begon Vincent te corresponderen met zijn jongere broer Theo. Deze correspondentie zou hij zijn hele leven volhouden en vormt een bron van informatie over Van Goghs leven en zijn artistieke ontwikkeling. Op voorspraak van zijn oom kwam Theo per 1 januari 1873 ook in dienst van Goupil & Cie, in het filiaal te Brussel. In juni van dat jaar werd Vincent overgeplaatst naar het filiaal in Londen. Hij woonde in Londen bij de hospita Ursula Loyer op Hackford Road 87. Begin 2019 werden tijdens een renovatie van deze woning verborgen documenten en een gebedenboek gevonden uit de periode van het verblijf van Van Gogh.[1]
In Londen bezocht Vincent in zijn vrije tijd beroemde musea, zoals het British Museum en The National Gallery. Daar bewonderde hij onder andere werk van boerenschilders als François Millet en Jules Breton. Verder las hij van alles, van museumgidsen en tijdschriften tot literatuur en poëzie. Hij werd verliefd op Eugénie Loyer, de dochter van zijn hospita, maar ze was al verloofd met een andere kostganger. Vincent maakte een depressieve periode door.
In 1873 was hij korte tijd werkzaam op het hoofdkantoor in Parijs, en vervolgens weer op het filiaal te Londen. In 1874 werkte Vincent nogmaals korte tijd op het hoofdkantoor. Hij bezocht in Parijs musea en kunstgalerijen en maakte er kennis met de poëtische boerentaferelen van Jean-François Millet en de realistische plattelandstaferelen van Jules Breton. Zijn depressie hield aan, zijn belangstelling voor de kunsthandel verflauwde en per 1 april 1876 werd hij ontslagen. Zijn oom Vincent was diep teleurgesteld in zijn neef en trok zijn handen van hem af. Vincent werd onderwijzer in Ramsgate en vervolgens onderwijzer aan een kostschool en hulpprediker bij een methodistische dominee in Isleworth. Op 4 november hield hij zijn eerste preek. Geloof werd steeds belangrijker voor Vincent; hij ambieerde eigenlijk een baan als predikant en werd als assistent aangenomen bij de Congregational Church van Turnham Green, waar hij les ging geven op een zondagsschool. Hoewel zijn aandacht voor religieuze en spirituele problematiek in deze periode domineert, blijft hij zich tevens voor de schilderkunst interesseren. Hij bezoekt o.a. Hampton Court om de schilderijen van Hans Holbein, Rembrandt en de Italianen uit de renaissance in de koninklijke collecties te bewonderen.
Tijdens een kerstvakantie in Etten werd besloten dat deze werkzaamheden in Engeland te weinig toekomstperspectief boden. In januari 1877 begon hij als verkoper in een boekhandel te Dordrecht. Dit duurde maar kort, en in mei verhuisde hij naar Amsterdam om zich voor te bereiden op het staatsexamen, dat hem toegang zou verschaffen tot de studie theologie. Tussen mei 1877 en juli 1878 verbleef hij in het Poortgebouw op het Marineterrein bij zijn oom Johannes van Gogh, die daar commandant was van de Amsterdamse marinewerf.[2] Vincent haakte in 1878 af, zonder staatsexamen te hebben gedaan, onder meer te wijten aan zijn desinteresse in de Latijnse en Griekse taal. Daarnaast bevredigt de zuiver theoretische dimensie waartoe een dergelijke studie hem dwingt niet. Hij volgde in 1878 een opleiding op de nieuwe gereformeerde zendelingenschool van Nicolaas de Jonge in Laken bij Brussel,[3] maar maakte deze niet af.
Borinage
In december 1878 werd Van Gogh naar Petit-Wasmes in de Borinage (Henegouwen) gestuurd, waar hij op 1 februari 1879 aan een proefperiode als lekenprediker tussen de mijnwerkers begon. Hij werkte er in bittere armoede en was depressief. Deze crises zouden het verder verloop van zijn leven bepalen. Hij woonde in een barak en sliep op stro. Hij voelde de ontberingen van de mijnwerkers diep aan en werd getroffen door hun ’koortsige, vermoeide en uitgemergelde’ uiterlijk en hun ’door vermoeidheid uitgeholde gezichten en vroegtijdige veroudering’. Hij wilde zich met hen vereenzelvigen en in april 1879 daalde hij af in een kolenmijn van de Charbonnage de Marcasse tot op 700 meter diepte.[4] Toch bleef hij, zelfs al had hij slachtoffers van een mijngasontploffing verpleegd, voor hen maar een buitenstaander, een vreemde eend in de bijt.
In de zomer van 1879 kreeg hij een waterverfdoos opgestuurd door zijn vroegere overste bij Goupil & Co in Den Haag. Hiermee bewerkte hij een eerdere potloodtekening van de cokesfabriek in Flénu waarop hij de kleuren met potlood had aangeduid.
Eveneens in 1879 werd hij na zes maanden afgewezen als lekenpredikant door de protestantse gemeenschap in Petit-Wasmes omdat hij te fanatiek en te moeilijk in de omgang was. In augustus van dat jaar ging hij te voet naar Brussel om raad te vragen aan dominee Abraham van der Waeyen Pieterszen. Daarna probeerde hij het als Bijbelcolpolteur in Pâturages en legde hij ziekenbezoeken af in Wasmes.
Ten slotte was hij ten einde raad en zijn familie was diep teleurgesteld in hem. Het idee begon te rijpen dat hij zijn zoektocht naar kennis van God kon ombuigen in een zoektocht naar zelfkennis. Hij voelde dat hij toch ergens goed voor was en wilde ontsnappen uit deze ellendige periode. Hij las veel in het Frans, onder meer Les temps difficiles (Parijs, 1869) door Charles Dickens, L’Imitation de Jésus Christ van Thomas a Kempis, William Shakespeare (Parijs, 1864) door Victor Hugo; in het Engels las hij The Pilgrim’s Progress (Londen, 1877) door John Bunyan en Uncle Tom’s Cabin (Londen, 1852) door Harriet Beecher Stowe. Dergelijke lectuur toont duidelijk aan dat hij intellectueel op een hoog peil stond.
Tijdens de periode in de Borinage voelde hij dat hij een kunstenaarsroeping kon hebben. Hij leerde, als autodidact, het tekenen aan de hand van handboeken over perspectief en anatomie, zoals die van Armand Cassagne (Traité d'Aquarelle (1875), Traité pratique de perspective (1866) en Éléments de perspective) en twee tekencursussen door Charles Bargue. Hij maakte veel expressieve en eigenzinnige, maar toch wat stuntelige, schetsen en tekeningen van het buitenleven, mijnwerkers en mensen van eenvoudige komaf. Hierbij liet hij zich inspireren door meesters als Rembrandt en Millet, van wie hij tijdschriften met kopieën had gekregen van zijn broer Theo, zoals De maaier met sikkel (1880) (collectie van museum in Japan).
In de zomer van 1880 maakte hij een voettocht van 70 kilometer van Cuesmes naar het Noord-Franse Courrières. Hij wilde er de barbizonschilder Jules Breton ontmoeten om er zijn tekeningen te tonen, maar toen hij voor zijn deur stond durfde hij niet aan te kloppen. Op de terugweg zag hij mooie ’weversdorpen’, een motief dat later vaak zou terugkomen in zijn werken. Hierna beschouwde hij de meeste van zijn tekeningen als mislukt en gooide ze weg. Hierdoor zijn er niet veel werken uit deze periode overgebleven. De Spitters (naar Millet) (collectie van de stad Bergen) is een van de weinige tekeningen die uit die tijd bewaard zijn gebleven. Een ander werk is de houtskooltekening Maison Magros, geschonken aan Charles Decrucq, zijn huisbaas in Cuesmes bij wie hij drie maanden woonde (nu in het National Gallery of Art, Washington).
Uiteindelijk koos Vincent in augustus 1880 definitief voor het kunstenaarschap, vermoedelijk op aanraden van zijn broer Theo, die hem sinds maart van dat jaar regelmatig financieel ondersteunde.
Brussel
In oktober 1880 verhuisde Van Gogh naar een atelier in Brussel. In november schreef hij zich in aan de Académie Royale des Beaux Arts voor de studie ’tekenen naar gipsen afgietsels van antieke beelden’ van de historie- en genreschilder Joseph van Severdonck, maar het werd een onbevredigende ervaring. In december nam hij deel aan een examen, maar werd als laatste gerangschikt. Mogelijk werd hij niet verder toegelaten of hield hij er spoedig mee op. In elk geval nam hij niet meer deel aan het volgend examen, in februari 1881. Hij had heel slechte herinneringen aan deze leraar. Hij achtte hem en Joseph Stallaert (een andere leraar) „geen dubbeltje waard” en hij wilde over deze hele academie „geen syllabe meer horen of zeggen”.[5] Toch had deze opleiding gevolgen voor zijn verdere vorming; hij had nu een idee van hoe het er in de kunstwereld aan toeging. Hij begon zichzelf als avant-gardist te beschouwen en hield een wrang gevoel over aan de Academie, het kunstonderwijs en kunst in het algemeen.
Door een introductie van zijn jongere broer Theo raakte hij bevriend met de jonge schilder Anthon van Rappard, die al een opleiding had gevolgd aan de Rijksacademie in Amsterdam, aan de kunstacademie van Brussel en in het atelier van Jean-Léon Gérôme in Parijs. Zij werkten tezamen in Rappards atelier in Sint-Joost-ten-Node en maakten schetsen in de omgeving. Hoewel Van Gogh veel van Rappard opstak, kan men toch niet spreken van een meester-leerlingrelatie. Toch zou het gebruik van de vele streepjes in het werk van Van Rappard in het latere werk van Van Gogh doorslaggevend zijn. Uiteindelijk hadden ze bittere uiteenzettingen over de academische techniek. Toch zouden ze nog vele jaren bevriend blijven. Van Gogh kreeg nu ook geld van Theo. Hij volgde begin 1881 korte tijd lessen in perspectief. Hoewel Van Gogh de naam van zijn leraar niet vermeldt, neemt men aan dat het de Nederlands-Belgische schilder Adriaan-Jan Madiol betreft. In elk geval, Van Gogh kende deze kunstenaar en had waardering voor zijn werk. Hij vroeg zelfs aan zijn broer Theo om deze schilder aan te bevelen bij het Salon van Brussel. In een van zijn brieven is hij lovend over een schilderij dat hij bij Madiol thuis gezien had.[6][7]
Van Goghs explosieve karakter maakte hem spoedig tot een „persona non grata” in zijn omgeving.
Nu eerst begon zijn explosieve maar dramatische odyssee, die nauwelijks tien jaar zou duren. Aan de vriendschap met Van Rappard kwam na een ongelukkig misverstand tijdelijk een eind, waarna Vincent nog een half jaar in Brussel verbleef.
Terug in Nederland
In het voorjaar van 1881 keert Vincent terug naar zijn ouders, die inmiddels van Helvoirt naar Etten waren verhuisd. Hij bleef zich in deze periode toeleggen op de schilderkunst en maakte talloze – steeds beter uitgevoerde – tekeningen en schilderijen. De fysionomie van de boeren, getekend door hun inspanningen, inspireert hem tot indringende tekeningen. Aanvankelijk werd hij nog erg aangetrokken door het idee om voor tijdschriften te tekenen en op die manier zijn geld te verdienen; het duurde lang voordat hij dit ideaal losliet.
Vervolgens woonde hij zelfstandig in Den Haag en in Nuenen. In Den Haag worstelde hij met een problematische relatie met Clasina Maria ’Sien’ Hoornik. Het was een arme vrouw met een alcoholprobleem en een verleden als prostituee. Zij inspireert hem tot enkele grafische werken met een dramatische intensiteit, bijvoorbeeld de litho ’Sorrow’. Sien baarde in 1882 een zoon, maar er zijn nooit bewijzen gevonden dat Van Gogh de vader was. De relatie verslechterde spoedig en Sien pakte haar oude beroep weer op. In september 1883 verlaat de kunstenaar Sien onder druk van zijn financiële problemen en op aandringen van zijn broer Theo.
Van Gogh ging eind 1881 op 28-jarige leeftijd voor ongeveer drie weken bij zijn aangetrouwde neef Anton Mauve (die getrouwd was met zijn nicht Jet Carbentus) in diens Haagse atelier werken. Via hem kwam hij in contact met het werk van onder anderen Jacob en Matthijs Maris, Weissenbruch, Mesdag, Breitner en Israëls. Mauve gaf Vincent schilderles. Zijn invloed op Vincent was groter dan doorgaans wordt aangenomen. Thema’s als spitters, aardappeleters en houtverkopers heeft hij van Mauve overgenomen.
Door zijn relatie met Sien Hoornik kwam Vincent in conflict met Mauve en Tersteeg, zijn vroegere chef bij Goupil. Toen Mauve op 5 februari 1888 op nog geen vijftigjarige leeftijd plotseling te Arnhem overleed, droeg Vincent in Arles zijn Souvenir de Mauve, roze bloeiende perzikbomen, aan hem op.
Drenthe
In 1883 verbrak Van Gogh de relatie met Sien en vertrok vanuit Den Haag naar Drenthe, waar hij op 11 september arriveerde te Hoogeveen. Deze keuze was ingegeven door zijn broer Theo die op de Parijse Salon van 1882 een landschapsschilderij van de Duitse schilder Max Liebermann zag. Liebermann bezocht elk jaar gedurende de zomer Drenthe (Zweeloo) om daar te schilderen. Ook Anton Mauve (getrouwd met een nichtje van zijn moeder) en zijn schilder- en studievriend Anthon van Rappard adviseerden hem Drenthe te bezoeken. Theo financierde de reis per trein van station Den Haag HS naar Hoogeveen. Van Gogh verbleef 18 dagen bij logementhouder Albertus Hartsuiker te Hoogeveen. In deze periode maakte hij uitstapjes in de omgeving en legde zich toe op het schilderen van landschappen en figuren.
Hij vindt deze streek van een ’onbeschrijfelijke schoonheid’ en wijdt er tal van landschapsschilderijen aan, gekenmerkt door donkere tonen en gemengde penseelstreken, zoals Landschap in Drenthe. Ook steken in die schilderijen soms de stevige gedaantes van werkende boeren af, zoals in Boer die onkruid verbrandt en Boer met stok en spade.
Op 2 oktober van dat jaar vertrok hij per trekschuit naar Nieuw-Amsterdam. Daar nam hij zijn intrek in het logement van Hendrik Scholte.[noten 1]
Nuenen
Op 4 december 1883 vertrok Van Gogh weer naar Hoogeveen om de volgende dag de trein te nemen naar zijn ouders in Nuenen. In zijn schilderijen uit deze tijd legde Vincent vaak het hardvochtige boerenleven vast; aan deze tijd herinneren onder andere Het Weefgetouw, Twee boerinnen, spittend, zeven afbeeldingen van windmolen De Roosdonck en vier afbeeldingen van de Genneper Watermolen in Eindhoven. In Eindhoven gaf hij ook les aan enkele kunstenaars, onder wie Antoon Kerssemakers. Eind april 1885, een maand na het onverwachte overlijden van zijn vader, schiep hij zijn eerste, sombere, maar uitermate expressieve meesterwerk De aardappeleters. In november van datzelfde jaar vertrok Van Gogh naar Antwerpen. Verschillende tekeningen en schilderijen die hij bij zijn familie achterliet, zijn verloren gegaan toen zijn moeder en zuster Willemien begin 1886 naar Breda verhuisden.
Antwerpen en academie
Na zijn verbitterd en onplezierig vertrek in november 1885 uit Nuenen naar Antwerpen, betrok Van Gogh aldaar een kleine kamer aan de Lange Beeldekensstraat, die hij inrichtte als atelier. Gedurende zijn korte verblijf in Antwerpen kwam Van Gogh onder de indruk van de Japanse prenten en houtsneden, die hij zag bij antiquairs en in boekhandels. Hij begon ze gretig te verzamelen en hing de goedkope Japanse kleurenprenten aan de muren van zijn verblijf. Hij werd geboeid door het decoratief en esthetisch kleurgevoel van deze prenten en dit zou dan ook een invloed hebben op zijn latere werken.
Hij voelde zich spoedig thuis in deze levendige stad met zeemanscafés, kroegen en bordelen. Eerst probeerde hij tekeningen en schilderijen te maken met romantische stadsgezichten en pittoreske straattaferelen en die vervolgens te slijten als souvenirs aan toeristen, maar hij verkocht er geen een (Kasteel Het Steen, Onze-Lieve-Vrouwekerk, De Grote Markt, Rijksmuseum Vincent van Gogh, Amsterdam). In feite had hij echter maar een doel: een zoektocht naar vrouwelijk schoon. Hij bezocht de musea en kerken in Antwerpen, waar meesterwerken van grote Vlaamse Meesters hingen, maar was slechts geïnteresseerd in hoe zij vrouwen uitbeeldden. Hij beschreef dit ’vrouwelijk vlees’ in onbedekte wulpse termen in brieven aan zijn broer Theo.
Niet meer gehinderd door de preutsheid in zijn vorig verblijf, zocht hij gedreven naar modellen die naakt wilden poseren. Hij ging hiervoor naar variététheaters, danscafés en bordelen, maar vond, bij gebrek aan geld, bijna niemand die hieraan wilde meewerken. Hij moest zich meestal beperken, gezeten aan een bar, tot vluchtige notities in een schetsblokje in zakformaat op zijn schoot (Dansende vrouwen (december 1885), zwart en gekleurd krijt op velijnpapier; Rijksmuseum Vincent van Gogh, Amsterdam). Gedurende zijn eerste maand in Antwerpen kreeg hij slechts enkele bezoekers in zijn atelier. Dit resulteerde in de schilderijen Kop van een oude man en Kop van een vrouw (december 1885, beide in Van Goghmuseum, Amsterdam). In december wilde er toch een vrouw voor hem poseren, dankzij wat extra geld dat Theo had opgestuurd. Het werd een schilderij met felle kleuren, een stijlbreuk met zijn voorgaande donkere werken: Portret van een vrouw met rode haarband (verzameling Alfred Wyler, New York).
Rond Kerstmis 1885 voelde Van Gogh zich zwaar neerslachtig en zocht hij troost in cafés en bordelen en vervloekte iedereen die hem had afgewezen. In januari 1886 vroeg Theo aan Vincent om Antwerpen te verlaten, maar Vincent weigerde koppig.
Op 18 januari 1886 liet hij zich, in tegenspraak met zijn vroegere voornemens, inschrijven aan de prestigieuze Academie voor Schone Kunsten van Antwerpen. Hij wilde er nieuwe vrienden maken zodat hij zich kon bevrijden uit zijn artistieke eenzaamheid, maar hij hield het er geen drie maanden vol.
Hij kreeg ruzie met zijn docent Karel Verlat die een avondtekenklas ’Antiek’ gaf. Hoewel hij het tekenen naar gipsen afgietsels van antieke sculpturen verafschuwde, gedroeg hij zich aanvankelijk voorbeeldig. Dit resulteerde onder andere in Gipsen torso, De discuswerper en Gipsbeeldje van een paard (alle in het Van Goghmuseum, Amsterdam). Verlat liet hem echter niet schilderen en hij mocht evenmin werken met levende modellen, de hoofdreden waarvoor Van Gogh naar de Academie gekomen was. Toch probeerde Van Gogh dit in het schildersatelier, maar hij werd door de leraar minachtend teruggestuurd naar de tekenklas. Deze klas ’Antiek’ werd gegeven door Frans Vinck. Van Gogh schreef zich nadien in voor een tweede tekenklas, ’s middags gegeven door Eugène Siberdt, een leraar van de cursus ’Tekening figuur naar het leven’. Siberdt was iemand die streefde naar klassieke perfectie. Een botsing met de rusteloze aard en koortsachtige werkmethode van Van Gogh was onvermijdelijk. Van Gogh noemde, in het bijzijn van de leerlingen, de methodes van Siberdt volstrekt verkeerd. Hij tekende een gipsen afgietsel van een Griekse godin als een stevig gebouwde naakte Vlaamse matrone, tot afschuw van zijn leraar. Dit was het begin van het einde van zijn opleiding aan de Academie. Toen hij een tekening als eindwerk instuurde, verwachtte hij er al niet veel van, maar hij werd zelfs vernederd door de jury; hij moest terug naar een cursus op beginnersniveau, bij leerlingen van tien jaar. Van Gogh verliet verbitterd de Academie. Pas een maand later beslisten de leraren dat Van Gogh zijn jaar moest overdoen. In tegenstelling tot hardnekkige beweringen in de literatuur, werd hij dus niet door Siberdt weggestuurd: hij was al vertrokken.[8]
Nadien sloot hij zich nog even aan bij een chaotische tekenclub in een café op de Grote Markt van Antwerpen. Deze bestond uit studenten van de Academie, die zich hier beter konden uitleven. Zij konden hier naakte modellen tekenen en vrouwen werden hiertoe luidruchtig aangemoedigd. Ook hier werd Van Gogh met zijn vreemde tekeningen en schilderijen door hen bespot en afgewezen. Hij bleef er nog even hangen als eenzaat en maakte vluchtige tekeningen met potlood en krijt. Hij poseerde er zelfs voor een vluchtig aquarelportret door de jonge Engelsman Horace Mann-Livens (1862-1936).
In Antwerpen was Vincent ziek geworden. Bovendien was er syfilis bij hem geconstateerd. Dit, het armoedig leven, slechte voeding en te veel roken bezorgden hem koorts, kuchhoesten, maagkrampen en mondpijn. Zijn tanden begonnen te rotten en af te breken. Eind februari 1886 liet hij, ten einde raad, een derde van zijn tanden uittrekken door een tandarts, en dit zonder verdoving, behalve wat sterke drank. Hij stuurde nog steeds geruststellende brieven naar zijn broer Theo, maar in feite waren zijn fantasieën over het Antwerpse leven aan het instorten. Hij geraakte uitgeput en overwerkt en had doodsgedachten.
Uit die tijd stammen enkele schilderijen van naaktmodellen, gezichten vanuit zijn raam op achterhuizen en vooral het olieverfschilderij Kop van een skelet met brandende sigaret (februari 1886), in het Van Gogh Museum, Amsterdam. Dit is in feite zijn eerste zelfportret, want zo zag hij zichzelf toen.
Hij verlangde meer en meer naar Parijs en probeerde een uitnodiging van zijn broer uit te lokken. Zijn smeekbrieven werden beantwoord met uitvluchten en verzoeken om terug te keren naar Nederland. Toen Theo ten slotte weigerde, stapte Vincent resoluut op de nachttrein naar Parijs, zonder zijn schulden in Antwerpen (huur, verf, tandarts) te betalen.
Het korte verblijf in Antwerpen had wel een beslissende en bevrijdende invloed op zijn latere kunstrichting. Het was een breuk met de calvinistische strengheid in Nederland, die resulteerde in een zwaarmoedige en duistere weergave van zijn omgeving. Nu kon hij experimenteren en zijn eigen artistieke mogelijkheden ontdekken.
Galerij
-
De oude toren van Nuenen (februari/maart 1884)
(collectie Kröller-Müller Museum) -
Kop van een oude man
-
Achterhuizen
-
Portret van een vrouw met rode haarstrik
-
Korenschelven in de Provence
(collectie Kröller-Müller Museum)
Parijs
In maart 1886 verliet Van Gogh onverwachts België. Hij ging inwonen bij Theo in Parijs, Rue Lepic 54 in Montmartre, waar hij een eigen atelier kreeg. Hier werkte hij verder aan zijn artistieke doorbraak. Hij raakte bevriend met Henri de Toulouse-Lautrec en met Émile Bernard, terwijl hij bewondering had voor de bloemstillevens van Adolphe Monticelli, de romantische Eugène Delacroix en de allegorische Pierre Puvis de Chavannes.
Belangrijker nog was zijn contact met het Franse impressionisme, tien jaar na het ontstaan. De reeks ’Salons des Impressionistes’ waren voorbij en Paul Signac, met wie hij vaak ging schilderen in Asnières, worstelde als post-impressionist met het divisionisme. Georges Seurat, Paul Gauguin, Camille Pissarro en Armand Guillaumin behoorden tot zijn kennissen.
De relatie tussen Vincent en Theo kwam enige tijd onder druk te staan toen bleek dat Vincent voortdurend met Jan en alleman ruzie maakte. Pas tegen het eind van Vincents verblijf knapte de relatie weer op en kregen de broers weer een zeer innige band. Ook gedurende deze periode werkte Vincent onvermoeibaar hard, ten koste van zijn gezondheid.
Arles
Het Parijse leven was erg druk voor de zwakker wordende Van Gogh, en vaak ook grauw en koud. Hij was 34 jaar oud toen hij Parijs verliet in februari 1888. Hij ging naar Arles in het zuiden van Frankrijk in de Camargue. Het was er echter al even koud: het vroor er en er lag sneeuw. In mei 1888 betrok Van Gogh vier kamers in een huurhuis (het ’gele huis’), in het rechterdeel van een huis aan de Place Lamartine in Arles. Op het schilderij dat hij van dit plein maakte, is zijn woning herkenbaar aan de groene luiken. Eindelijk had hij een plek gevonden waar hij niet alleen kon schilderen maar ook vrienden kon laten logeren. Hij wilde van dit gele hoekpand een kunstenaarshuis maken, waar schilders samen konden wonen en werken.
Vlak nadat Van Gogh in het gele huis was ingetrokken, stuurde hij Theo een beschrijving en een schets van zijn schilderij van het huis „onder een zwavelkleurige zon, onder een lucht van zuiver kobalt. Het motief is zo moeilijk! Maar juist daarom wil ik het onder de knie krijgen. Want het is ontzagwekkend, die gele huizen in de zon en dan de onvergelijkelijke helderheid van het blauw.” Die indrukken vertaalde hij in zijn atelier treffend naar deze compositie in contrasterende kleuren.
Van Gogh heeft in dit schilderij, dat hij zelf De straat noemde, zijn naaste omgeving weergegeven. Links is het restaurant te zien waar hij vaak ging eten. Het huis van zijn vriend, de postbode Joseph Roulin, lag voorbij de tweede spoorbrug. Het was zijn droom hier een kunstenaarsgemeenschap op te richten, maar uiteindelijk kwam alleen Paul Gauguin erop af. Deze relatie duurde slechts enkele maanden en eindigde in een klinkende ruzie.
Onder de Franse zuiderzon maakte Van Gogh zijn opzienbarendste werken in een koortsachtig tempo, soms meerdere op een dag. Het werden echter zijn laatste twee levensjaren, met dramatische crises. Hij werd gekweld door, wat hijzelf noemde, „de stem van de verschrikkelijke luciditeit”. Hij behaalde in die periode zijn grootste artistieke triomfen door de intense weergave van het licht van het zuiden in door hitte geteisterde doeken. Zijn beroemdste werken dateren uit deze periode. Het is een hoogtepunt in zijn korte loopbaan. De Twaalf zonnebloemen in een vaas (augustus 1888; Neue Pinakothek, München) werd (zoals de Mona Lisa van Leonardo da Vinci) een der populairste schilderijen in de kunstgeschiedenis.
Hij wilde de Middellandse Zee ontdekken en trok voor een vijftal dagen naar het nabijgelegen Saintes-Maries-de-la-Mer, waar hij onophoudelijk schetsen en tekeningen maakte van de omgeving. Terug in Arles zette hij zijn bekende Vissersboten op het strand op het doek en Brug van Langlois.
Ook zijn kenmerkende portretten ontstonden in deze periode, zoals de twee schilderijen van de zoeaaf (juni 1888), van Roulin en Eugène Boch. In 2013 werd in Noorwegen een verloren gewaand werk gevonden: Zonsondergang bij Montmajour (juli 1888), waarvan tot dan toe enkele pentekeningen bekend waren.
Van Gogh huurde het ’gele huis’, schilderde het indrukwekkende Nachtcafé en verwerkte uitzonderlijke motieven van oogst, wijngaard en cipressen. Op 23 oktober 1888 kwam Paul Gauguin bij hem logeren, maar nauwelijks twee maanden later volgde de breuk, tijdens een hoog oplopende ruzie over de plaatselijke cafébazin. Beiden waren verliefd op haar zodat ze haar al vele malen geschilderd hadden.
Het afgesneden oor
Volgens de consensus over de feiten, zou Vincent van Gogh na een ruzie met Paul Gauguin op de avond van 23 december 1888 zijn eigen linkeroor met een scheermes hebben afgesneden.
De Duitse kunsthistorici Hans Kaufmann en Rita Wildegans, die gedurende tien jaar politierapporten, getuigenverklaringen en brieven van de beide schilders onderzochten, stelden in werkelijkheid Gauguin het oor zou hebben afgehouwen. Vincent van Gogh zou Paul Gauguin boos achterna zijn gelopen toen deze het gele huis in Arles verliet. Gauguin zou daarop met zijn degen hebben uitgehaald en daarmee een deel van Van Goghs oor hebben afgehouwen. Ze zouden hebben afgesproken hierover te zwijgen: Gauguin om strafvervolging wegens het toebrengen van letsel te ontlopen en Van Gogh om de vriendschap te behouden. De Duitse kunstwetenschappers vinden steun voor hun stelling in de laatste brief van Van Gogh aan Gauguin. Daarin schreef hij: „Jij bent stil, ik zal het ook zijn.” Ook in brieven aan zijn broer Theo menen zij impliciete verwijzingen naar het incident te kunnen herkennen. In 2008 publiceerden zij hun bevindingen in een boek (zie onder Literatuur).[9] Curator Leo Jansen van het Van Gogh Museum wijst hun conclusie af. De aangevoerde bewijzen zijn volgens hem voor een groot deel uit hun verband getrokken.[10] Gauguin logeerde die dag waarschijnlijk in een hotel.
Vaker wordt gesteld dat Van Gogh zelf een stuk van zijn oor afsneed en dat de tinnitus waaraan hij leed hiertoe de aanleiding was. Van Gogh deed een verband rond de hevig bloedende wonde, verpakte het oor in papier en bracht het naar een bordeel, waar hij het aan een zekere Rachel zou hebben gegeven. Hij ging daarop terug naar huis, waar hij de volgende dag in een plas bloed gevonden werd door een politieagent.
Vaak werd gedacht dat Van Gogh alleen zijn oorlel afsneed. Dat was gebaseerd op een verhaal van Van Goghs schoonzus, die echter niet in Arles was toen het gebeurde. In 2016 werd een onderzoek gepubliceerd waarbij onder meer gekeken was naar een brief van Félix Rey, de arts die Van Gogh na het incident behandelde. Uit een bijliggende schets blijkt dat Van Gogh vrijwel zijn hele oorschelp afgesneden had.[11]
De vrouw die het oor kreeg, werd in de toenmalige pers ’Rachel’ genoemd, maar heette in werkelijkheid Gabrielle (Gaby). Haar kleinkinderen vertelden dat hun grootmoeder als schoonmaakster werkte – niet als prostituee. Zij had een groot litteken in haar gezicht door een hondenbeet en werkte om haar dure ziekenhuisrekeningen te betalen. Volgens Bernadette Murphy, die Gaby’s kleinkinderen interviewde, zou Van Gogh zou geprobeerd hebben zijn medeleven te tonen en haar lijden te verzachten door bij zichzelf een groot litteken te veroorzaken en zijn oor af te snijden.[11][12] Gaby werkte ook in een café dat Van Gogh vaak bezocht.[12]
Ziekenhuisopname
Van Gogh werd opgenomen in het hospitaal, en behandeld door Félix Rey, een jonge arts in opleiding. Ook het oor werd naar het ziekenhuis gebracht, maar er werd geen poging gedaan om het opnieuw te bevestigen aangezien er te veel tijd over gegaan was.
Van Gogh herinnerde zich niets van het voorval, wat suggereerde dat hij een acute zenuwinzinking had. In het ziekenhuis luidde de diagnose „acute manie met veralgemeend delirium”. Gauguin lichtte zo snel mogelijk Theo in. Theo, die net op 24 december een huwelijksaanzoek had gedaan aan Johanna, de zus van zijn oude vriend Andries Bonger, haastte zich naar het station om de nachttrein naar Arles te nemen. Hij arriveerde op Eerste Kerstdag en kon Vincent troosten, die in een relatief heldere toestand was. Die avond nam Theo de trein voor de terugreis via Parijs.
Van Gogh vroeg de eerste dagen van zijn behandeling herhaaldelijk om Gauguin, maar die vroeg aan een politieman die de zaak begeleidde om Van Gogh te laten weten dat hij naar Parijs vertrokken was, „de aanblik van mij zou fataal voor hem kunnen zijn.” Gauguin zou Van Gogh nooit meer terugzien. Zij bleven wel corresponderen en in 1890 stelde Gauguin voor om een atelier in Antwerpen te beginnen.
Op 7 januari 1889 kon Van Gogh terug naar het Gele Huis. Hij ging hij opnieuw driftig aan het werk met verschillende versies van La Berceuse, waarvoor Madame Roulin model stond. Verder schilderde hij nieuwe variaties Zonnebloemen. De volgende maand was hij nog vaak in het ziekenhuis als gevolg van hallucinaties en het idee dat hij vergiftigd werd.
Buurtbewoners reikten een petitie in om Van Gogh uit het huis te zetten. Van Gogh dacht, dat deze door 80 mensen was ondertekend, maar in werkelijkheid waren het 30 handtekeningen. Bij recent onderzoek bleek dat velen geen inwoners van Arles waren, maar bekenden van de huisbaas, die de grillige huurder het huis wou uitzetten.[13] De politie sloot het huis en Van Gogh verbleef opnieuw in het ziekenhuis.
Twee maanden later verliet hij Arles en ging vrijwillig naar een instelling in Saint-Rémy-de-Provence.
Van Gogh gaf een schilderij cadeau aan dr. Rey (Portret van dokter Félix Rey, 1889). De arts was niet dol op het schilderij en gebruikte het om een kippenhok te herstellen, waarna hij het weggaf. In 2016 werd het portret ondergebracht in het Pushkin Museum of Fine Arts en geschat op een waarde van meer dan 50 miljoen dollar.
Saint-Rémy-de-Provence
Vincent van Goghs broer Theo trouwde in april 1889 te Amsterdam met Johanna Gesina Bonger. Het ging weer minder goed met Vincent en hij liet zich vrijwillig opnemen te Saint-Rémy-de-Provence, in de instelling Saint-Paul-de-Mausole aan de voet van de Alpilles. Er werd een klein atelier ingericht, waarin hij kon schilderen tijdens de steeds zeldzamere momenten zonder zenuwcrisis. In dat jaar maakte hij hier ongeveer 150 schilderijen. Het was de tijd van de Irissen, de Seringen, gele korenvelden, olijfbomen en cipressen.
De zenuwinzinkingen volgden elkaar op. Tijdens een crisis in augustus 1889 had hij giftige verf ingeslikt. Toch bleef Van Gogh doorwerken, zij het in deze korte periode uitsluitend met tekeningen. Omdat hij op bepaalde momenten niet meer naar buiten wilde, uit vrees voor een nieuwe crisis, maakte hij, vanaf oktober 1889, enkele kopieën naar werken van Rembrandt (De opwekking van Lazarus), Delacroix (De barmhartige Samaritaan), Millet (De houthakker, Avond, Twee spittende boeren, De zaaier, Middagdutje), Honoré Daumier (De drinkers) en Gustave Doré (De gevangenisbinnenplaats).
In april 1890 toonde Theo tien werken van zijn broer op de Salon des Indépendants in Parijs, waaronder Sterrennacht boven de Rhône.
De naam Van Gogh was intussen doorgedrongen tot België en in januari 1890 werd hij uitgenodigd op de expositie van Les XX te Brussel. Hij nam eraan deel met zes schilderijen. Hij kreeg er gunstige reacties, zoals een lovend krantenartikel door Gabriel Albert Aurier[14] en op deze tentoonstelling werd De rode wijngaard gekocht door Anna Boch.
Tijdens zijn leven is er waarschijnlijk maar één schilderij verkocht: De rode wijngaard (Poesjkinmuseum in Moskou). Anna Boch, een Belgische kunstenares en zus van zijn vriend dokter Eugène Boch kocht het voor 400 frank op de expositie van de Brusselse Les XX in 1890, een paar maanden voor Van Goghs dood.[15] Voordien had de Belgische mecenas Henri Van Cutsem (1839-1904) twee tekeningen gekocht van Vincent van Gogh, waaronder Olijfbomen in Montmajour (door hem geschonken aan het Museum voor Schone Kunsten in Doornik), een der eerste tekeningen gemaakt door Van Gogh in de Provence.
Vincent verliet de instelling van Saint-Rémy-de-Provence in mei 1890 en reisde naar Auvers-sur-Oise, in de buurt van Parijs, waar dokter Gachet woonde. Op doorreis bezocht hij Theo en diens vrouw in Parijs.
Auvers
In mei 1890 kwam Van Gogh in Auvers aan en huurde er een zolderkamer in de herberg van Ravoux. Weer schilderde hij portretten, onder meer het bekende portret van Dr. Gachet. De eindeloze gele korenvelden met de donkerblauwe, vaak wervelende hemels rond Auvers werden nu zijn herhaalde motieven.
Lange tijd was niet bekend welk schilderij Van Gogh als laatste maakte. Aanvankelijk werd gedacht aan Korenveld met kraaien. Uit de donkere onweerslucht en opvliegende kraaien concludeerde men dat dat schilderij mogelijk een aankondiging van de schilder zou zijn geweest van zijn aanstaande zelfmoord. Deze stelling werd niettemin weerlegd door brieven van Van Gogh, waaruit bleek dat het schilderij al aan het begin van de maand juli was geschilderd terwijl hij op 29 juli overleed.[16]
In 2012 bracht een onderzoek door Louis van Tilborgh (Van Gogh Museum) en Bert Maes (ecoloog) aan het licht, dat Boomwortels Van Goghs laatste schilderij moet zijn geweest. Dit abstract ogende schilderij is niet afgemaakt, terwijl van Van Gogh bekend is dat hij een ambachtsman was die een eenmaal begonnen schilderij altijd afmaakte. Dat het dit schilderij moet zijn geweest, en niet een ander schilderij dat hij niet had afgemaakt, bleek uit een briefje van de zwager van Theo van Gogh, waarin hij dit schilderij beschreef waaraan Vincent de dag voor zijn dood was begonnen.[16]
Overlijden
Algemeen wordt aangenomen dat Van Gogh zichzelf op 27 juli 1890, 37 jaar oud, in de borst schoot met een revolver. Hij wilde zich door het hart schieten, maar maakte een klassieke fout door te denken dat het hart zich ter hoogte van de linkertepel bevindt. Daardoor stierf hij pas op 29 juli aan inwendige bloedingen, met Theo aan zijn zijde.
De Amerikaanse kunstkenners Steven Naifeh en Gregory White Smith concluderen in hun biografie Van Gogh: The Life[17] (oktober 2011) dat Van Gogh geen zelfmoord heeft gepleegd, maar dat het dodelijke schot moet zijn gelost tijdens een onduidelijk voorval met een groepje opgeschoten jongens die Van Gogh al dagen hinderlijk volgden. De oudste van hen zou een pistool van zijn vader hebben gehad. Zij wijzen er in dit verband op dat het vuurwapen nooit is gevonden, en uit het medisch rapport blijkt dat de schootsafstand minstens 5 meter moet zijn geweest. Verder werd het pistool van schuin boven de linkerborst afgevuurd, wat een onwaarschijnlijke positie is voor een (rechtshandige) zelfmoordenaar. De omstandigheden die tot Van Goghs dood leidden zijn nooit helemaal zijn opgehelderd. Vast staat wel, dat van Gogh in de dagen die verliepen tussen zijn verwonding en overlijden, de hoop heeft uitgesproken dat de kogel zou worden verwijderd. De plaatselijke artsen waren geen chirurgen en durfden de kogel niet uit zijn buik te verwijderen. Dat werd Vincent fataal: hij overleed aan een wondinfectie, niet aan inwendige beschadiging van organen. In 2019 werd een pistool geveild dat het zelfmoordwapen van Vincent zou zijn geweest.[18]
Een half jaar later overleed ook Theo. Deze liet een zoon achter, Vincent Willem, de grootvader van de cineast en columnist Theo van Gogh. Vincent en zijn broer Theo liggen begraven op de begraafplaats van Auvers-sur-Oise.
Nalatenschap
Jongeman, gras snijdend met een sikkel, oktober 1881 |
Hutten, september 1883 |
 Zie Lijst van schilderijen van Vincent van Gogh voor het hoofdartikel over dit onderwerp. |
In Nederland zijn vele werken van Van Gogh te bezichtigen in het Van Gogh Museum in Amsterdam. Ook het Kröller-Müller Museum in het Nationaal Park De Hoge Veluwe in Otterlo bezit een behoorlijke collectie Van Goghs.
Oprichting Van Gogh-Museum in Amsterdam
Op 21 juli 1962 werd een overeenkomst ondertekend tussen de Staat der Nederlanden en de Vincent van Gogh Stichting. De familie Van Gogh droeg voor 15 miljoen gulden de resterende verzameling, bestaande uit 200 schilderijen van Vincent van Gogh en Paul Gauguin, 400 tekeningen, en alle brieven van Vincent, over aan de staat. Hiermee werd de grondslag gelegd voor het Amsterdamse Van Gogh Museum, dat op 2 juni 1973 werd geopend.
Schilderijen in bezit van de familie Van Gogh
Na de dood van haar zwager Vincent van Gogh op 29 juli 1890 en haar echtgenoot Theo van Gogh in 1891 keerde Johanna van Gogh-Bonger met haar zoontje Vincent Willem van Gogh en een groot aantal als waardeloos beschouwde schilderijen van Vincent van Gogh definitief terug naar Nederland. Ze vestigde zich in Bussum. Om in haar levensonderhoud te voorzien begon zij daar een pension en maakte een begin met de verkoop van het werk van haar zwager.
Haar beste klanten waren de kunsthandel van Paul Cassirer in Berlijn en kunsthandel J.H. de Bois (voorheen C.M. van Gogh) in Amsterdam waaraan ieder 55 schilderijen of tekeningen werden geleverd. Alles werd door Johanna keurig bijgehouden in haar kasboek, ofschoon er van de verkoop van een klein aantal werken van Vincent geen aantekening werd gehouden. Ook werd een gering aantal werken geschonken aan familie of zeer goede relaties.
Behalve het grote aantal werken dat Johanna van Gogh bezat, hadden de volgende familieleden van Vincent werk in hun bezit: E.H. du Quesne-van Gogh tien stuks, Willemien van Gogh zeven stuks, Cornelia van Gogh-Carbentus één, Anna van Gogh-Carbentus drie en Andries Bonger (broer van Johanna) vijf stuks. Tussen 1890 en 1923 werden door haar 247 schilderijen en tekeningen van Vincent van Gogh op de markt gebracht.
| Zie Lijst van duurst geveilde schilderijen voor prijzen van schilderijen van Van Gogh. |
-
Kerkje in Auvers
-
Slaapkamer in Arles
-
Brug van Langlois
-
Stilleven met aarden kom met aardappelen, september 1885
-
Stilleven met mand aardappelen, september 1885
-
Zelfportret, opgedragen aan Gauguin, 1888
-
Zelfportret voor de ezel, begin 1888
-
De oude molen, 1888
-
Zelfportret met verbonden oor, januari 1889
-
Irissen, mei 1889
-
De sterrennacht, juni 1889
-
Olijfbomen in berglandschap, juni 1889
-
Ophaalbrug in Nieuw-Amsterdam
Van Gogh als inspiratiebron
Van Gogh en zijn leven zijn door de jaren heen een inspiratiebron geweest van diverse culturele uitingen. De Vlaamse schrijver en beeldend kunstenaar Louis Paul Boon baseerde zijn roman Abel Gholaerts (1944) op het leven van Van Gogh, al verplaatste hij de handeling naar Vlaanderen. Over het leven van de kunstenaar zijn diverse films gemaakt, waaronder de film Lust for Life uit 1956 met Kirk Douglas als Vincent van Gogh. Vincent en Theo, een film van Robert Altman, werd geproduceerd in 1996. In 2009 kwam de IMAX-film Van Gogh, een kleurrijk portret uit. Don McLean schreef het bekende lied Vincent (starry, starry night) over hem, gebaseerd op het schilderij De sterrennacht. In 2009 kwam de film Vincent van Gogh, een zaaier in Etten in omloop, de regisseur was Vincent Oudendijk. Aan de animatiefilm Loving Vincent (2017) werkten meer dan 100 kunstschilders mee, die voor elk frame een schilderij in de stijl van Van Gogh maakten.
In Nederland is Vincent van Gogh opgenomen in de canon van Nederland. De commissie-Van Oostrom heeft Vincent van Gogh erkend als een van de vijftig essentiële onderwerpen voor de Nederlandse geschiedenis in het voortgezet onderwijs. In Brabant, de geboorteprovincie van Van Gogh, zijn verscheidene instellingen aan de schilder gewijd. In Nuenen is er documentatiecentrum over Vincent van Gogh en in Etten-Leur staat het Vincent van Gogh Informatiecentrum. In Zundert, de geboorteplaats van Van Gogh, staat het Van Goghhuis. Daarnaast zijn er in de loop der jaren diverse tentoonstellingen en boeken over zijn werk verschenen, naast andere uitingen als liederen en bloemencorso's.
Varia
- 4457 van Gogh is een planetoïde die naar Vincent van Gogh is genoemd.
- Viceadmiraal Johannes van Gogh was een oom van Vincent van Gogh.
- The Vincent Award, een prijs voor hedendaagse kunst in Europa, is naar Vincent van Gogh genoemd.
Werk in openbare collecties (selectie)
- Nederland
- Van Gogh Museum, Amsterdam[19]
- Kröller Müller, Otterlo[20]
- Rijksmuseum Amsterdam[21]
- Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam[22]
- Noordbrabants Museum, ’s-Hertogenbosch
België
- Frankrijk
- Musée d'Orsay, Parijs[24]
- Musée Rodin, Parijs[25]
- Louvre, Parijs[26]
- Rusland
- Poesjkinmuseum, Moskou
- Hermitage, Sint-Petersburg
- Verenigd Koninkrijk
- National Gallery, Londen[27]
- Verenigde Staten van Amerika
- Museum of Modern Art, New York[28]
Literatuur (selectie)
Van Gogh had naar eigen zeggen een ’onweerstaanbare passie voor boeken’. Hij verwijst in zijn correspondentie naar ongeveer 150 schrijvers en 200 literaire werken, uiteenlopend van de Bijbel en religieuze poëzie tot Charles Dickens en Émile Zola. Over Vincent van Gogh zijn ontelbare publicaties en artikelen in tijdschriften uitgegeven.
- Bernard, B: Vincent by himself: a selection of Van Gogh’s paintings and drawings together with extracts from his letters, Londen, 1985. ISBN 0-85613-866-5
- Artaud, Antonin: Van Gogh, de zelfmoordenaar door de maatschappij (Oorspr.: Parijs, 1947) Gerards & Schreurs, Maastricht, 1987, e.v. ISBN 90-70850-10-9
- Forrester, Viviane: Van Gogh begraven in het koren. De Arbeiderspers, Amsterdam, 1984. ISBN 90-295-1731-X
- Dirven, Ron & Wouters, Kees: Vincent van Gogh: Het Mysterie van de Breda’se kisten, Uitgave van het Breda’s Museum, 2003. ISBN 90-806108-4-4
- Hughes, Shirley: Atelier van Gogh, Gent - Amsterdam, 2002. ISBN 90-5544-397-2
- Jansen, Leo & Robert, Jan: Kort Geluk, de briefwisseling tussen Theo van Gogh en Jo Bonger, Uitgeverij Waanders, Zwolle, 2000. ISBN 90-400-9353-9
- Kaufmann, Hans & Wildegans, Rita: Van Goghs Ohr – Paul Gauguin und der Pakt des Schweigens, uitg. Osburg Verlag, Berlijn, 2008
- Murphy, Bernadette, Van Gogh’s ear – The true story, ISBN 978-17-847-0222-9, vertaald als: Van Gogh’s Oor – het Ware verhaal, uitg. Hollands Diep, 2016, ISBN 978-90-488-3076-3
- Lein, E.: Vincent van Gogh, Lisse, 2003. ISBN 90-5841-038-2
- Metzger, Rainer & Walther, Ingo: Van Gogh: the complete paintings, Keulen, 1993. ISBN 3-8228-5137-X
- Meyjes, Irene: Johanna van Gogh-Bonger: kunsthandelaar?, Uitgeverij Scriptio, Deventer, 2007. ISBN 90-8773-005-5
- Naifeh, Steven & Smith, Gregory White: Vincent van Gogh: De biografie, (vertaald door Mario Molegraaf), 1070 blz, Bert Bakker, Amsterdam, 2011. ISBN 978-90-351-3147-7
- Perruchot, H.: Het leven van Vincent van Gogh, Utrecht, 1965. ISBN 90-315-0203-0
- Rohde, Shelly: Het Van Gogh boek: Vincent van Gogh van A tot Z, Bussum, Amsterdam, 2003. ISBN 90-6868-340-3
- Sirigatti, Cristina: Vincent van Gogh: het complete geschilderde werk, Rebo Productions, Noordwijkerhout, 2018. ISBN 978-90-366-3681-0
- Stolwijk, Chris & Veenenbos, Han: The accountbook of Theo van Gogh and Jo van Gogh-Bonger, Van Gogh Museum Amsterdam 2002. ISBN 90-74310-82-6
- Tilborgh, Louis van & Bakker, Nienke: Van Gogh & Japan, Brussel, Mercatorfonds, 2018. ISBN 9789462302006
Zie ook
Externe links
Musea
- Van Gogh Museum Amsterdam
- Van Goghhuis Zundert
- Van Gogh-huis Veenoord (Drenthe)
- Van Gogh Village Nuenen en het Vincentre
- Fondation Vincent van Gogh d’Arles
- Vincents tekenlokaal in paleis-raadhuis (voormalige Rijks-HBS) Tilburg
Werken
- Van Gogh Gallery (Engelstalige website met alle werken)
- Vincent van Gogh Galerij: Het Complete Werk
- Vereniging Rembrandt (enkele werken van Vincent van Gogh in hoge resolutie)
- Alle schilderijen van Van Gogh uit het Van Gogh Museum, chronologisch geordend in hoge resolutie
Brieven
- Vincent van Gogh: The Letters (de originele brieven plus een vertaling naar het Engels en afbeeldingen van de schilderijen waarnaar Van Gogh in de brieven verwijst)
Overig
Vrije mediabestanden over Vincent van Gogh op Wikimedia Commons
Citaten van of over Vincent van Gogh op Wikiquote
Sjabloon:Navigatie oeuvre Vincent van Gogh
Noot
Verwijzingen
|
.jpg){kind=link}
_-_The_Diggers_(after_Millet).jpg){kind=link}
_Sterrennacht_boven_de_Rh%C3%B4ne_-_Mus%C3%A9e_d%27Orsay_Parijs_22-8-2017_16-38-31.JPG){kind=link}
_De_oude_toren_van_Nuenen_(feb-maa_1884)_-_Kr%C3%B6ller-M%C3%BCller_Museum_Otterlo_23-8-2016_13-40-12.JPG){kind=link}
_Korenschelven_in_de_Provence_-_Kr%C3%B6ller-M%C3%BCller_Museum_Otterlo_23-8-2016_13-33-24.JPG){kind=link}
_Caf%C3%A9terras_bij_nacht_(place_du_Forum)_Kr%C3%B6ller-M%C3%BCller_Museum_Otterlo_23-8-2016_13-35-40.JPG){kind=link}
.jpg){kind=link}
_-_The_Old_Mill_(1888).jpg){kind=link}
_-_The_Olive_Trees_(1889).jpg){kind=link}
Hulp genealogie en geschiedenis (Nederland)Deepl vertaler • Schrijfassistent VRT] • ChatGPT (Opgepast! Altijd verifiëren!)] • Claude.ai (Opgepast! Altijd verifiëren!)] • Bing Copilot (Opgepast! Altijd verifiëren!)] • tekst herschrijven met scribbr.io •